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第２幕 （天井のない物見の塔の中の牢獄のような室内。塔に連なる城壁の端のほうに向かって石段が連なっている。舞台の床となっている城壁の張り出しから下にいくほど暗くなっていき、底のほうでは真っ暗闇である。魔術の道具と降霊術の装置がある。クリングゾルは、張り出しの脇のほうにいて、金属の鏡の前に腰をかけている） KLINGSOR 時はきた・・・ 俺の魔の城が、もうあのバカ者をおびき寄せたぞ。 あいつ子供っぽい歓声をあげて、近づいてくるな。 呪われて死の眠りに縛られた女・・・ あの女の痙攣を解く術を、俺は知っている。 さあ、やるぞ！仕事にかかるのだ！ （舞台中央に向かって少し深く降りて行き、そこに置かれた発煙具に火をつけると、すぐに背景には青みがかった煙が立ち込める。彼は再び魔術道具の前に腰を下ろすと、神秘めかした身振りとともに、奈落に向けて呼びかける） 上がれ！上がれ！俺のほうへ！ ご主人様が名無し女のお前を呼んでいるぞ、 太古の魔女よ、地獄の薔薇よ！ ヘロディアスとも言ったな、あとは何だ？ あそこではグンドリージャで、ここではクンドリーか！ これへ！近う寄れ、クンドリー！ ご主人様のお召しだぞ・・・上がって来い！ （青みがかった光の中にクンドリーの姿が浮かび上がってくる。彼女は眠っているように見える。やがて彼女は目覚めつつある者のように身を動かし、ぞっとするような叫びを発する） KLINGSOR 目覚めたのか？おい！ またも俺の呪文に 都合のよい時に、ひっかかってくれたな。 （クンドリーは、この上ない号泣から不安げなすすり泣きまで段階を付けながら、ずっと嘆き声を響かせ続ける） なあ、今度はどこをほっつき歩いてたんだ？ くそっ！あそこの騎士仲間どもの所で、 まるで家畜のように扱われていたってわけか！ 俺の所の方が余程ましだとは思わんか？ お前は俺のために、ご主人様とやらをつかまえてくれた・・・ ははは！あの清らかな聖杯の守護者のことさ。 なのに、何がお前をもう一度駆り立てたのだ？ KUNDRY （荒々しく、途切れ途切れに、まるで言葉を再び取り戻そうとするかのように） ああ・・・！ああ・・・！ 深い夜・・・ 狂ってる・・・おお！・・・怒る・・ ああ！みじめ！ 眠る・・・眠る・・・ 深く眠る・・・死ぬ・・・！ KLINGSOR じゃあ、別の男がお前を起こしたのか？なあ？ KUNDRY （前と同様に） そう・・・あたしにかけられた呪い。 おお・・・！あこがれるの・・・あこがれ・・・ KLINGSOR ははは・・・！あそこの騎士どもをかい？ KUNDRY あそこで・・・あそこで・・・奉仕したの。 KLINGSOR そうかそうか、お前があいつらに 仕出かした悪事を償おうと言うんだな？ だが、あいつらなどお前の役に立つものか。 俺が褒美を与えれば、 あいつらは皆、すぐ堕落するのさ。 どんな堅い奴でも、すぐ落ちてしまい、 お前の腕の中に転がり込んでくる。 みんな、お前のご主人から俺が奪い取った 槍にひれ伏してしまうのさ・・・ だが、今日は、最も危険な奴を倒さねばならん。 バカという盾が、そいつを守っているからだ。 KUNDRY あたし・・・したくないわ。ああ・・・ああ・・・！ KLINGSOR. きっとしたいはずさ。せざるを得ないのだから。 KUNDRY あんたが・・・あたしを縛ることはできない。 KLINGSOR だが、お前をとらえているじゃないか。 KUNDRY あんたが・・・？ KLINGSOR お前のご主人様がだ。 KUNDRY どんな力でさ？ KLINGSOR なんだと！？俺にだけは、 お前の力も効かないからさ。 KUNDRY （甲高く笑いながら） ははは！あんたが純潔なの？ KLINGSOR （激怒して） なんてことを訊くんだ？呪われの女！ おそろしい苦しみだ！ 俺が昔、聖者になろうと苦しんだことを 今でも悪魔が嘲笑うのか？ おそろしい苦しみ・・・！ 抑えがたい憧れの痛みと 物凄い欲望の地獄の衝動を 俺は抑えつけて、死んだように黙らせたのに、 お前ごとき悪魔の花嫁の姿を借りて 今になって大声で嘲り笑うのか？ 言葉にせいぜい気をつけろよ！ 嘲りや蔑みは、とっくに「あの男」が償ったのだ・・・ 聖性を身にまとったあの誇り高き男がな。 あの男は、かつて俺を追放しやがったが、 その信徒どもは俺の手中に落ち、 聖者たちの守護者は 救われることなく、俺を追い求めてやまない運命さ。 俺が思うには・・・もうすぐ 俺自らが聖杯を守護することになるのさ。 ははは！ 勇者アンフォルタスはお前の気に入ったか？ お前が喜ぶだろうと、一緒にさせてやったんだが。 KUNDRY ああ！みじめな！みじめ！ あの男も弱かった・・・弱いわ・・・みんな・・・ あたしと、あたしにかけられた呪いに、 みんな、ひっかかってしまう。 ああ、永遠に続く眠り、 たった一つの救いを どうしたら、どうしたら、手に入れられるの？ KLINGSOR そうさな！お前を解き放つのは、お前を拒む男さ。 これからやってくる若造で試してみるんだな・・・！ KUNDRY あたし、したくないわ！ KLINGSOR （急いで城壁の上に上がると） もう城によじ登ってきたぞ。 KUNDRY ああ！・・・悲しいわ！悲しい！ なぜ目覚めてしまったの？ しなきゃいけないの？しなきゃ？ KLINGSOR （見下ろしながら） おお！あの若造、なんと美しい！ KUNDRY ああ！ああ！・・・悲しい・・・！ KLINGSOR （外に向けてホルンを一吹きする） おおい！城番たち！おおい！騎士たち！ 勇者たちよ！出合え！敵が来たぞ！ （外では騒音と武器の音が高まっていく） ははは！あいつら城壁に押し寄せていくぞ！ 女達に丸め込まれていい気になった奴らが 自分達のきれいな小悪魔を守るために！ そうだ！やっちまえ！やっちまえ！ おやおや！あいつ、怖れる気配もないぞ、 勇者フェリスから武器を奪いやがった・・・ 今度は器用に振り回してやがる。 （クンドリーは気味悪く陶酔的に笑い始め、ついには痙攣的な悲しみの叫び声を発する） このグズどもに有り余っているのは、やる気だけか！ こいつは腕に斬り付けられた・・・あいつには太腿かよ！ あはは！みんな負けちまった。 （クンドリーの姿は消える） 全員退却というわけか。 （青みがかった光は消えてしまい、舞台の下の方は真っ暗になってしまうが、城壁の上には、逆に輝くような空の色が広がる）みんな手傷を負ってご帰還とはな。 もちろん俺は温かく許してやるとも！ だってよ、 お前らのような騎士どもは、 互いに首を絞め合って殺し合えばいいのさ！ おお！あの若造、何とも誇らしげに城壁に立ちやがって！ バラ色ほっぺで微笑みながら、 子供みたいにびっくりして 誰もいない庭を眺めてやがる！ （舞台背景の深い所に振り向いて） おい！クンドリー！おや？もう仕事にかかるのか？ ははは！その魔術ならよく知ってるぞ、 お前を俺に奉仕させ、俺の同類にするいつもの魔術だ！ （外の方へと向き直って） なあ・・・子供っぽいひよっ子よ・・・ 予言がお前に 何を命じたにせよ、 若すぎるし間抜けすぎるお前は 所詮、俺の手に落ちてきた。 お前の純潔を奪ってしまえば、 お前は、ずっと俺の手下だ！ （クリングゾルの姿が塔と共に素早く沈んで行くと、それと同時に魔法の庭園がせり上がって来て舞台を埋め尽くす。熱帯植物とびっしり咲き誇る花々・・・それは舞台背後に向け、ギザギザの城壁を越えて見渡す限り続いているが、その横には（アラビア風の豪華な様式の）バルコニー付き城郭すら連なっている。パルジファルは城壁の上に立ち、驚いて庭園を見下ろしている。初めは庭園、続いては宮殿と、あらゆる方向から、もつれ合いながら数名の美しい少女たちが舞台に駆け込んで来て、やがてますます大挙して群れをなす。さっとかぶっただけの柔らかな色合いのヴェールを身にまとう彼女たちは、まるで今しがた眠りから目覚めたかのようである） 【少女たち】 （庭園からやって来る） あらしが駆け抜けたんだわ！ 武器は？ひどい叫び声！ 【少女たち】 （城から出て来て） 悪い奴はどこ？ さあ仇討ちよ！ 【数名の少女】 あたしの彼がケガしたわ。 【別の数名】 あたしの彼はどこ？ 【別の数名】 起きたら一人ぼっち・・・ みんなどこに行っちゃったの？ 【さらに別の数名】 あたしたちのいい人はどこ？ いつも広間にいたのに！ ああ！悲しい！おお、悲しい！ 敵はどこなの？ （彼女らはパルジファルに気付き、手で指さす） あんなとこに！あそこを見て！ あたしのフェリス様の剣を 手に持ってるわ！ わかった！あいつが城に攻めてきたのね。 お殿様のホルンの音が聞こえたもの。 あたしの勇者が馳せ参じ、 勇者たちは皆駆け付けたけれど、誰も あいつの武器にはかなわなかった。 あたしのいい人達をやっつけちゃったのね！ あたしの遊び友達を討つなんて。 まだ血がしたたってるじゃない！ あたしのいい人の敵だわ。 そこのあんた！そこのあんた！ 何だって、あたし達にこんなひどい目を見させるの？ こんちくしょう、あんたなんか呪われちゃえ！ （パルジファルは庭園の下の方に跳び下りてくる。少女たちは突然のことに後ろに下がる） 【少女たち】 わっ！大胆ね！近づいてくるの？ 何だって、あたし達のいい人やっつけたのよ？ PARSIFAL （いぶかしさ一杯に立ち止まりながら） きれいなお嬢さん方、やっつけなくてよかったというのかい？ おいらが可愛いあんた達に行く道をじゃましたのに。 【少女たち】 あたし達のところに来たかったの？ あたし達に会ったことがあるとでも？ PARSIFAL こんなきれいな子たちは、初めて見たさ。 美しいなんて言葉ぐらいで、お気に召すかな？ 【少女たち】 じゃあ、あたし達をやっつけたりしないわね？ PARSIFAL そんなこと、したくないさ。 【少女たち】 でもあたし達に いっぱい、おいたをしたわね・・・ いっぱい、ひどいおいたをしたわ。 遊び仲間をやっつけちゃうんだもん・・・ これから誰が一緒に遊んでくれるのよ？ PARSIFAL おいらが遊んでやるよ。 （いぶかしげにしていた少女達は次第に元気を取り戻して来ていたが、今や楽しげな笑い声を爆発させる。パルジファルが上気した少女達の群れにどんどん近付いて行くと、第１グループと第１合唱隊の少女達は誰にも気取られずに花の生垣の向こうに身を隠し、花になるための化粧をする） 【少女たち】 やさしくしてくれるなら、遠くに行っちゃダメ！ 叱ろうとしないなら、 お礼にいいことしてあげる。 あたしたち、お金のために遊ぶんじゃないのよ・・・ 恋の見返りを求めて遊ぶの。 あたしたちを慰めて下さろうというのなら その見返りを惜しんじゃいや！ （第１グループと第１合唱隊の少女達は、次の台詞を歌いながら戻って来る。彼女らは花のコスチュームにすっぽりと身を包み、花そのものの姿として立ち現われ、パルジファルに身を押しつける） 【化粧してきた少女たち】 この坊やに近づかないで！あたしのなんだから！ だめ！だめ！だめ！あたしのよ！ 【もう一方の少女たち】 あら、いけないひとたちね！こっそりお化粧なんかして。 （戻って来た少女達がパルジファルに押し寄せると、第２グループと第２合唱隊の少女達は急いで舞台を離れ、同じようにお化粧に行く。次の台詞の間、戻って来た少女達は優美なお遊戯をするようにパルジファルの周囲をぐるぐる回り、彼のほっぺたやあごを柔らかに撫でさする） 【少女たち】 おいで！おいで！ かわいい坊や、 あたしの花をあなたのために咲かせて！ あなたが癒され歓ぶように 恋するあたしは骨折るの。 （第２グループと第２合唱隊が同様に化粧して戻ってきて、遊びの仲間入りをする） PARSIFAL （落ち着きながらも快活に少女達の真ん中で） なんて素敵な香りなんだ！ あんたたち、ほんとに花なのかい？ 【少女たち】 （数名ずつだが、すぐに人数を増やして一斉に） お庭の飾りよ・・・ 香りの精なの！ 春にお殿様に摘み取られたの。 夏の日差しで すくすく育ち あなたのために歓びのつぼみを開いたの。 だから、あたしたちにやさしくしてね、 お花の見返りを惜しんじゃいや！ 恋も愛も許されないんなら、 あたしたち萎れて死んじゃうんだから。 【第２グループの１番目の少女】 あなたの胸に受け止めて！ 【第１グループの１番目の少女】 あなたのおでこで冷ましてよ！ 【第１グループの２番目の少女】 あなたのほっぺに触らせて！ 【第２グループの２番目の少女】 あなたのお口にキスさせて！ 【第１グループの１番目の少女】 だめよ！あたしよ！一番きれいなのは。 【第１グループの２番目の少女】 だめよ！一番きれいなのはあたし！ 【第１グループの１番目と３番目の少女と 第２グループの２番目の少女】 あたしなんか、もっときれいよ！ 【第２グループの１番目の少女】 だめよ！あたしのほうがずっといい香り。 【両合唱隊】 だめよ！あたし！そうよ、あたし！ PARSIFAL （少女達が優美に押し寄せてくるのをそっと拒みながら） やんちゃな可愛いお花さんよ！ 一緒に遊びたいのなら、この窮屈な所から抜け出させてくれ！ 【第２グループの１番目の少女】 なんでガミガミ言うの？ PARSIFAL おまえたちがケンカするからさ。 【第１グループの１番目の少女と 第２グループの２番目の少女】 あなたのためにケンカしてるのよ。 PARSIFAL やめてくれよ！ 【第１グループの２番目の少女】 諦めることね・・・この人、あたしを欲しがってるんだから。 【第１グループの３番目の少女】 あたしのほうよ！ 【第２グループの２番目の少女】 だめよ、欲しがってるのはあたしのほうよ！ 【第２グループの１番目の少女】 （パルジファルに） あたしのことは嫌いなの？ 【第１グループの１番目の少女】 あたしを追い払っちゃうの？ 【第１合唱隊】 女の子には興味がないの？ 【第２グループと第２合唱隊】 それとも勇気がないのかしら？ 【第１・第２グループの１番目の少女】 あなたってひどい人ね！内気で冷たいわ！ 【第１グループの１番目の少女】 花なら、蝶から愛されていればよいとでも？ 【第１合唱隊】 さあ、おバカさんから離れましょう！ 【第１グループ】 あきらめちゃうしかないのね。 【第２合唱隊】 だって、あたし達のための人だもの！ 【両グループと両合唱隊】 いやよ、あたし達！だめよ、あたしのもの！ あたしもよ！・・・だめよ、あたし達のもの！ PARSIFAL （ほとんど怒り出しそうに少女達をおどしつけて） よせって！お前らなんかにつかまるものか！ （彼は逃れようとするが、花に覆われた生垣の方から クンドリーの声を耳にすると、狼狽のあまり凍った ように立ち止まる） KUNDRY パルジファル！・・・行かないで！ PARSIFAL パルジファルだって・・・？ そんな風に昔お母さんが夢でおいらを呼んだぞ。 （少女達はクンドリーの声を聞くとびっくりして、早くもパルジファルから遠ざかってしまっている） KUNDRY （おもむろに姿を現わしながら） ここにいなさい・・・パルジファル！ 歓びと幸せが、ともどもにあなたをお出迎えするでしょう。 可愛い小娘さん、この方のお相手はよすのよ、 すぐに萎れてしまうお花さん達・・・ この方はあなた達のお遊びの相手ではなくってよ。 お家に帰って勇士たちの手当てをしてあげなさい、 みんなさみしくあなた方を待ってるでしょうから・・・。 （少女達は、ためらいながら渋々と、パルジファルから離れ、城へと引き下がって行く） 【少女たち全員】 あなたを手放すなんて、あなたを避けるなんて、 おお、悲しい！胸が痛くて悲しいの！ あたしたち、どんな男とだって喜んで別れるわ、 あなたと二人っきりでいられるのなら！ さようなら！元気でね！ ねっ、可愛いひと！エラそうなひと！ でも・・・おバカさん！ （最後の言葉とともに、少女達は笑い転げながら城の中に消えていく） PARSIFAL これってみんな・・・おいらの夢なのかなあ？ （パルジファルは、おずおずと声の聞こえてきたほうへと振り向く。すると花に覆われた生垣の隙間を通して、この上なく美しい若々しい一人の女性が姿を見せる・・・それは、先ほどとは全く異なった姿をし、花を敷いた寝床の上で、アラビア様式ともいえるほど幻想的で妖しい衣装のみを薄く羽織っているクンドリーの姿である） PARSIFAL （なおも遠くに突っ立ったまま） 名無しのおいらを呼び止めたのはあんたかい？ KUNDRY あたし、あなたをこう呼んだのよ、 愚かで清い人『ファル・パルジ』・・・、 つまり、清らかな愚か者『パルジファル』と。 アラビアの地でこの世に別れを告げた時、 わが子をそう呼んだのは、あなたの父親のガムレットでした。 母の胎内に包まれたその子に、お父さんは死にながら、 その名前で呼びかけたのです。 あたしがここで待っていたのはそれを知らせるため。 あなただって、それを知りたくて、ここに来たんじゃないの？ PARSIFAL 見たことがない…夢にすら…。今ここでおいらが見て、 おいらの心を不安で満たすことは。 もしかして、あんたも、この花園から咲いた花なのかい？ KUNDRY いいえ、パルジファル、愚かで清い人！ 遠い、遠いところ・・・そこがあたしの故郷。 あなたに見つけてもらうため、ここにいただけ。 遠い所から来たあたしは色々なことをそこで見た。 お母さんの胸に抱かれた子供も見たわ。 その子の初めての笑い声は、まだ耳にこびりついている。 心に悩みを抱えていたけれど、それでも心悩める女（ヘルツェライデ）はにっこり笑ったわ・・・ お母さんの目を楽しませてくれる赤ちゃんが、 心の痛みなど知らぬげに、はしゃいだのだもの！ 柔らかな苔の上に寝かせて、 やさしく撫でさすりながら、母はその子を眠りにつかせた。 心配に胸を痛めつつ、お母さんの愛情は その子のまどろみを見守っていた。 朝が来て、その子を目覚めさせたのだって、 お母さんの熱い涙の滴だったのよ。 お母さんは泣いてばかりいたわ。お父さんの愛と死を想って、 胸の痛みでいっぱいになっていたから。 だから、同じ危険からあなたを遠ざけることが 彼女の最大の使命となってしまった。 武器から遠ざけ、男どもの戦争と怒りから遠ざけ、 あなたを静かな所に隠して護ろうとした。 お母さんは心配でいっぱい、ああ、不安のかたまり。 外界の知らせがあなたに来ないようにしていたの。 もしかしてまだ耳に聞こえてくるんじゃない？ あなたが遠くに出かけて遅くなった時のお母さんの泣き声が。 ねえ！あの時のお母さんの嬉しそうな笑い声！ あなたを探しながら駆け寄ってきて、 狂ったようにあなたに腕を巻きつけたでしょ・・・ あなた、口づけされすぎて、かえって怖くなったんじゃない？ でも、あなたには聞こえなかったのね・・・。 そんなお母さんの悲しみは・・・嵐のような苦しみは。 もうあなたは二度と戻らず、 あなたの足跡すら消えてしまった。 お母さんは、夜も昼もなく待ち続けたけど・・・ ついには嘆きの声さえ嗄れ果て、 哀しみに苦しみすら吸い取られて、 静かに死ぬことを求めるようになったの。 悩みが彼女の心を粉々にしてしまい、 心悩める女（ヘルツェライデ）は死んだのよ・・・。 PARSIFAL （どんどん真顔になっていったが、ついには激しく取り乱し、苦痛に打ちのめされながら、クンドリーの足もとに身を投げ出す）悲しい！悲しい！おいら何をした？どこにいた？ お母さん！大好きな、やさしいお母さん！ あなたを殺したのは、あなたの息子、おいらだ！ ああ、このバカ！ぼんくらで、ふらふらしてるバカ！ どこをほっつき歩いてたんだ？あのひとを忘れて・・・ あなたを・・・あなたを忘れてしまって。 誰よりも大切な、いとしいお母さん！ KUNDRY お母さんの苦しみがあなたにはまだわからない・・・ だから慰めの甘美さも、あなたの心を 癒すことがない・・・たとえそうだとしても、 あなたを悔やませる悲しみは、 あの苦しい思いは、愛があなたに 与えてくれる慰めの中で癒すことができるわ。 PARSIFAL （ますます深く物想いに沈みながら） お母さん・・・お母さん・・・よくも忘れちまったもんだ！ ああ！おいら他のこともみんな忘れちまったのか？ 一体まだ何を覚えてるっていうんだ？ おいらの中にあるのは、ぼんやりした愚かさだけ！ KUNDRY （相変わらず横になったままパルジファルの頭上に屈み込むと、やわらかに額をつかみ、馴れ馴れしく、うなじに腕を巻きつけながら） 告白・・・ それは罪を悔恨に終わらせる。 認識・・・ それは愚かさを正気に返す。 愛を学び取るのよ・・・ ガムレットを包み込んだあの愛を。 ヘルツェライデが燃える思いで 黒焦げにするほどガムレットに注ぎ込んだ愛を。 あなたの体といい、命といい、 みんな、あの日、愛が与えたのよ・・・ だからその前では、死も愚かさも退散する・・・ 愛が今日この日 あなたに与える贈り物・・・ それはお母さんの祝福の最後の挨拶・・・ 愛の最初の口づけよ。 （クンドリーは頭を真っ向からパルジファルの顔に傾け、唇を彼の口に合わせ、長い口づけをする） PARSIFAL （いきなり、この上ない驚きの身振りを見せて飛び起きると、パルジファルの物腰は恐ろしいまでの変化を見せ始める。彼は、両手を荒々しく心臓に突き立てるが、それはあたかも心を引き裂く苦しみに打ち勝とうとするかのようである） アンフォルタス・・・！ あの傷！・・・あの傷・・・！ あの傷が、ぼくの心で燃えている・・・！(*1) ああ・・・！泣いている！泣いている！ おそろしいばかりに泣いている！ ぼくの心の奥底から叫び立ててるんだ。 ああ・・・！ああ・・・！ 哀れな方！ 悲しみに満ちた方！ 傷口から、血が流れ出るのをぼくは見た・・・ その血は、いまぼくの中に流れてる・・・！ ここに・・・ここに！ ちがう！ちがうぞ！傷口からなんかじゃない。 血なんぞ、どくどくと流れ出てしまうがいい！ ここだ！この心の中に、燃えさかっているのだ！ このあこがれ、恐ろしいほどのあこがれは、 ぼくの理性をつかまえ、ふみにじっている！ ああ！・・・愛という苦悩！ 全てが慄き、震え、痙攣する・・・ 罪深い欲求のうちに！ （クンドリーが驚きと不審のうちにパルジファルを見つめていると、パルジファルは完全な忘我に陥り、ぞっとするほど静かな声で） 瞳はくぐもったまま聖杯を見つめる・・・ 聖なる血が燃え立つ・・・ 救いの歓びが、神聖な柔らかさのうちに、 あまねく全ての魂に響き渡っていく。 でもここだけ・・・この心の中では苦悩は去ろうとしない。 救世主の嘆きを、ぼくは聞いた、 泣いている、おお、泣いているのだ、 汚された聖なるものに向かって・・・、 『助けてくれ、救い出してくれ、 罪にまみれた者どもの手から！』 神様の泣き声が、おそろしい大声で、 ぼくの心にそう呼びかけたのだ。 だが、ぼくは、愚かで卑怯なぼくは・・・ 子供じみた粗野な行いに逃げ込んでいた・・・！ （絶望して跪く） 救い主よ！救世主よ！癒しの主よ！ このような罪を、罪びとのぼくが償えるでしょうか？(*2) KUNDRY （彼女の驚きは情熱的な賛美へと移りゆき、恥ずかしげにパルジファルに近寄ろうとする） 誉れ高き勇者よ！何も思いわずらうことはないわ！ 目を上げて、癒しの女をやさしく受け入れて！ PARSIFAL （相変わらず腰を曲げた姿勢のままクンドリーをじっと見上げると、クンドリーは彼の上に身を屈め、愛撫するように体を動かし、パルジファルは、その様子を続く言葉のうちに描写する） そうか！この声、こうあの方にも呼びかけたんだ、 この眼差し、ぼくにははっきりわかる・・・ この眼差しもあの方の心を乱して笑いかけたんだ、 唇は、ああ、きっと目の前でぷるぷる震えてたんだ。 うなじはしなだれかかり、 頭は、挑発するように持ち上げられ、 巻き毛が、笑顔とともにひらひらし、 かいなが、男の首に巻きつけられる。 やわらかなほっぺたが、ウフンと甘えると、 痛ましい業苦と結託している あの口が、こころの救いをすべて 吸い取りつくしたのだ・・・！ ああ・・・この口づけ・・・！ 堕落させるひと！ぼくから離れてくれ！ 二度と、二度と、僕の前に現れないでくれ！ （パルジファルは次第に身をもたげてきていたが、ここでクンドリーを突き放す） KUNDRY （この上なく情熱的に） なんてひどい人！ あなたの心の中に 他人の苦しみだけしか感じないと言うのなら、 あたしの苦しみぐらい感じていいじゃない！ あなたが救い主だと言うのなら、 いやな人！何が、あなたとあたしを 一体にするあたしの救いを邪魔するの？ 永劫の昔から、あたしはあなたを待っていた・・・ 救世主を！・・・ああ・・・でも遅すぎるわ！ だって、あたし、その救世主を思いっ切り罵ったのよ！ ああ！ あなたにわかるかしら？この呪いが！ 眠ろうが起きようが、 死のうが生きようが、 痛もうが笑おうが、 新しい苦悩に送り返され、 終わりなく臨在して、あたしを苦しませる！ そう、あたしは見たのよ、あのお方を・・・ そして・・・笑っちゃったの・・・！ 途端に、あたしに突き刺さった・・・あの眼差しが！ いま私は世界じゅうを探し回っている･･･ もう一度その眼差しを見つけるために。 あの、この上ない危機に瀕したとき、 その眼は、もうそこまで来たように思った・・・ あの眼差しは、もうあたしの目の前にあったの・・・ でも呪わしい笑いが、また甦ってきたと思うと、 腕に転がり込んできたのは、一人の罪びと・・・！ もう笑っちゃうの、笑っちゃうの、 なのに泣くことはできない、 ただ叫び、怒り、 暴れ、猛り狂うだけ。 絶えず新たに繰り返される狂気の夜の中から、 あたしは罪を償って目覚めることなどできやしない。 あたしが死ぬほど恋焦がれ待っているあの方、 あたしが見出した方、でも、みじめに嘲り笑われた方、 あたしをその方の胸の中で泣かせてほしいの、 ただひと時だけでも、あなたと一つにならせて！ 神様と世界は、あたしを追い払うだろうけど、 あなたといれば、あたしの罪は雪がれ救われるの！ PARSIFAL 永遠に ぼくとあなたは呪われるでしょう！ たとえひと時だろうが 使命を忘れて、ぼくが あなたの腕に抱かれたりすれば！ ぼくは、あなたにも幸せをもたらすために、ここに来たのです、あなたが、あのあこがれに目を背けられれば。 あなたの苦悩を終わらせる癒し・・・ それを与えるのは、苦悩が流れ出てくる泉じゃない。 あの泉が、あなたの中で閉じられるまでは、 あなたに幸せは決して与えられない。 そうではない。そうではないのです。ああ・・・！ みんなが泣きながら、それに焦がれているのをぼくは見た。 彼方にいる兄弟たちが、おそろしい危険を冒して 我が身に苦行を課し、禁欲を課すのを見たのです。 でも澄んだ目で見極められる者がいるでしょうか？ 唯一の幸せがそこから湧き出す「正しい泉」を。 ああ、みじめだ！あらゆる救いが消えてしまう！ ああ、狂気に包まれた世界の暗黒の夜だ・・・ 無上の幸せを熱く求めつつ 呪いの泉ばかり恋焦がれてやまないなんて！ KUNDRY （荒々しい陶酔に浸って） だとすれば、あたしの口づけこそ、あなたを あまねく世界を見晴るかす存在にしたわけね？ あたしが、たっぷりと愛を込めて抱擁すれば あなたは神性すら手に入れることでしょう。 この世を救うのが、あなたの務め。 抱擁のひと時は、あなたを神に作り上げるけれど、 それと引き換えに、あたしには永遠の罰をください！ あたしの傷を絶対に癒したりしないで！ PARSIFAL 神を穢す人よ、ぼくはあなたにも救いを与えます。 KUNDRY 神のごときあなたを愛させてください、 あたしを一緒に救ってくださるというのなら。 PARSIFAL 愛と救いはあなたに与えられます。 あなたがぼくに アンフォルタスへの道筋を示してくれるなら。 KUNDRY （怒りを爆発させて） いやよ・・・！自分で探すがいい！ 堕落した男は、そのまま堕ちていけばいいのよ・・・ 忌わしい奴、 恥ずべき欲情に駆られた奴、あたし、あいつを 嘲り笑ったわ、笑ったわ、笑ったわ、ハハハ！ だって、自分の槍に傷ついたんじゃない！ PARSIFAL 聖なる武器であの人を傷つけ得たのは誰です？ KUNDRY あのお方よ・・・あのお方よ・・・ 昔あたしの笑いに罰を与えたあのお方・・・ あのお方の呪いが・・・ああ、あたしに力をくれるの、 あなたにだって、この武器を取って来るわよ、 もしも、あの罪びとに、あなたが共に苦しむ名誉を 与えるなら！ああ・・・狂ってるわ！ （祈るように） 一緒に苦しんで！あたしと一緒に苦しんで！ ただひと時を、あたしに！ ただひと時を、あなたに・・・。 そうすれば、その道筋は あなたに開かれる！ （パルジファルを抱きしめようとする。彼は激しく突き放す） PARSIFAL 行ってください、忌わしいひと！ KUNDRY （怒りに荒れ狂いつつ立ち上がり、舞台後方に向けて呼びかける） 手を貸して！加勢して！こっちよ！ 生意気な男を足止めするの！こっちよ！ 道をふさいで！ 小道もふさぐのよ！ お前がここから立ち去って、 この世のありとあらゆる道を見つけたとしても、 お前が探し求める道、 その道だけは、見つからないようにしてやる。 お前をあたしから掻っさらっていく 道という道に、 あたしはこれから呪いをかける！ 迷うがいい！迷え！ あたしが味わい尽くした「迷い」を、 お前の道連れにしてやる！ （クリングゾルが城壁の上に姿を見せ、パルジファルに向けて槍をしごく） KLINGSOR 止まれ！由緒正しい武器でお前を呪縛してやる！ 師匠の槍よ、弟子の愚か者に突き刺さるがいい！ （パルジファルに向けて槍を投げると、槍は彼の頭上に浮かんだまま止まってしまう。パルジファルは手に槍をつかむと、頭上に槍をかかげる） PARSIFAL お前の魔力を追い払う呪文を唱えるぞ。 槍よ、傷をふさぐがいい、 お前がこの槍で付けた傷を・・・ そして、この城の偽りの栄華を 悲しみの廃墟へと突き落とせ！ （十字のしるしを作りながら槍を振るうと、まるで地震にあったように城は崩れ落ちていく。庭園はまたたく間に、さみしく枯れ果ててしまい、萎れた花々が地面に撒き散らされる。クンドリーは絶叫しながらその場に崩れ落ちる。パルジファルは急いで立ち去ろうとするが、一瞬だけ立ち止まる） PARSIFAL （瓦礫と化した壁の高いところから、クンドリーを振り返る） あなたはわかっているはず・・・ どこで、ぼくにもう一度出会えるかを！ （パルジファルは走り去る。クンドリーは少しだけ身をもたげ、彼の背中を見送る） ZWEITER AUFZUG Im inneren Verliesse eines nach oben offenen Turmes; Steinstufen führen nach dem Zinnenrande der Turmmauer; Finsternis in der Tiefe, nach welcher es von dem Mauervorsprunge, den der Boden darstellt, hinabführt. Zauberwerkzeuge und nekromantische Vorrichtungen. – Klingsor auf dem Mauervorsprunge zur Seite, vor einem Metallspiegel sitzend KLINGSOR Die Zeit ist da. – Schon lockt mein Zauberschloss den Toren, den kindisch jauchzend fern ich nahen seh – Im Todesschlafe hält der Fluch sie fest, der ich den Krampf zu lösen weiss. Auf denn! Ans Werk! Er steigt, der Mitte zu, etwas tiefer hinab, und entzündet dort Räucherwerk, welches alsbald den Hintergrund mit einem bläulichen Dampfe erfüllt. – Dann setzt er sich wieder vor die Zauberwerkzeuge und ruft, mit geheimnisvollen Gebärden, nach dem Abgrunde Herauf! Herauf! Zu mir! Dein Meister ruft dich Namenlose, Urteufelin, Höllenrose! Herodias warst du, und was noch? Gundryggia dort, Kundry hier! Hieher! Hieher denn, Kundry! Dein Meister ruft herauf! In dem bläulichen Lichte steigt Kundry's Gestalt herauf. Sie scheint schlafend. – Dann macht sie die Bewegung einer Erwachenden und stösst einen grässlichen Schrei aus KLINGSOR Erwachst du? Ha! Meinem Banne wieder verfielst du heut zur rechten Zeit. Kundry lässt ein Klagegeheul, von grösster Heftigkeit bis zu bangem Wimmern sich abstufend, vernehmen Sag, wo triebst du dich wieder umher? Pfui! Dort, bei dem Rittergesipp, wo wie ein Vieh du dich halter lässt! Gefällt's dir bei mir nicht besser? Als ihren Meister du mir gefangen – haha! – den reinen Hüter des Grales, was jagte dich da wieder fort? KUNDRY rauh und abgebrochen, wie im Versuche, wieder Sprache zu gewinnen Ach –! Ach –! Tiefe Nacht … Wahnsinn … Oh! – Wut… Ach! Jammer! Schlaf … Schlaf … tiefer Schlaf … Tod …! KLINGSOR Da weckte dich ein Andrer? He? KUNDRY wie zuvor Ja … mein Fluch. Oh …! Sehnen … Sehnen … KLINGSOR Haha! – dort nach den keuschen Rittern? KUNDRY Da … da … dient ich. KLINGSOR Ja ja, den Schaden zu vergüten, den du ihnen böslich gebracht? – Sie helfen dir nicht; feil sind sie Alle, biet ich den rechten Preis der festeste fällt, sinkt er dir in die Arme, – und so verfällt er dem Speer, den ihrem Meister selbst ich entwandt. – Den gefährlichsten gilt's nun heut zu bestehn ihn schirmt der Torheit Schild. KUNDRY Ich – will nicht. – Oh – Oh! – KLINGSOR. Wohl willst du, denn du musst. KUNDRY Du … kannst mich nicht halten. KLINGSOR Aber dich fassen. KUNDRY Du? … KLINGSOR Dein Meister. KUNDRY Aus welcher Macht? KLINGSOR Ha! – weil einzig an mir deine Macht nichts vermag. KUNDRY grell lachend Haha! Bist du keusch? KLINGSOR wütend Was frägst du das? Verfluchtes Weib! Furchtbare Not! So lacht nun der Teufel mein, dass einst ich nach dem Heiligen rang? Furchtbare Not! – Ungebändigten Sehnens Pein, schrecklichster Triebe Höllendrang, den ich zum Todesschweigen mir zwang, lacht und höhnt er nun laut durch dich, des Teufels Braut? Hüte dich! Hohn und Verachtung büsste schon Einer – der Stolze, stark in Heiligkeit, der einst mich von sich stiess sein Stamm verfiel mir, unerlöst soll der Heiligen Hüter mir schmachten, und bald – so wähn ich – hüt ich mir selbst den Gral. Haha! Gefiel er dir wohl, Amfortas, der Held – den ich zur Wonne dir gesellt? KUNDRY Oh! Jammer! Jammer! – Schwach auch Er – schwach – Alle, … meinem Fluche mit mir Alle verfallen! – Oh, ewiger Schlaf, einziges Heil, wie – wie – dich gewinnen? KLINGSOR Ha! Wer dir trotzte, löste dich frei; versuch's mit dem Knaben, der naht! – KUNDRY Ich will nicht! KLINGSOR steigt hastig auf die Turmmauer Jetzt schon erklimmt er die Burg. KUNDRY Oh! – Wehe! Wehe! Erwachte ich darum? Muss ich? Muss …? KLINGSOR hinabblickend Ha! Er ist schön, der Knabe! KUNDRY Oh –! Oh –! Wehe mir! – KLINGSOR stösst, nach aussen gewandt, in ein Horn Ho! Ihr Wächter! Ho! Ritter! Helden! Auf! Feinde nah! Aussen wachsendes Getöse und Waffengeräusch Ha! Wie zur Mauer sie stürmen, die betörten Eigenholde, zum Schutz ihres schönen Geteufels! So! Mutig! Mutig! Haha! Der fürchtet sich nicht dem Helden Ferris entwand er die Waffe, – die führt er nun freislich wider den Schwarm. Kundry gerät in unheimliches ekstatisches Lachen bis zu krampfhaftem Wehgeschrei Wie übel den Tölpeln der Eifer gedeiht! Dem schlug er den Arm, – jenem den Schenkel! Haha! Sie weichen. Kundry verschwindet Sie fliehen. Das bläuliche Licht ist erloschen, volle Finsternis in der Tiefe, wogegen glänzende Himmelsbläue über der Mauer Seine Wunde trägt jeder nach heim. Wie das ich euch gönne! Möge denn so das ganze Rittergezücht unter sich selber sich würgen! Ha! Wie stolz er nun steht auf der Zinne! Wie lachen ihm die Rosen der Wangen, da kindisch erstaunt in den einsamen Garten er blickt! er wendet sich nach der Tiefe des Hintergrundes um He! Kundry! … Wie? Schon am Werk? Haha! Den Zauber wusst ich wohl, der immer dich wieder zum Dienst mir gesellt! sich wieder nach aussen wendend Du da, – kindischer Spross, – was auch Weissagung dich wies, zu jung und dumm fielst du in meine Gewalt die Reinheit dir entrissen, bleibst mir du zugewiesen! Er versinkt schnell mit dem ganzen Turme; zugleich steigt der Zaubergarten auf und erfüllt die Bühne gänzlich. Tropische Vegetation, üppigste Blumenpracht; nach dem Hintergrunde zu Abgrenzung durch die Zinne der Burgmauer, an welche sich seitwärts Vorsprünge des Schlossbaues selbst (arabischen reichen Stiles) mit Terrassen anschliessen. – Auf der Mauer steht Parsifal, staunend in den Garten hinabblickend. – Von allen Seiten her, zuerst aus dem Garten, dann aus dem Palaste, stürzen, wirr durch einander, einzeln, dann zugleich – immer mehre, schöne Mädchen herein; sie sind mit flüchtig übergeworfenen, zartfarbigen Schleiern verhüllt, wie soeben aus dem Schlafe aufgeschreckt MÄDCHEN vom Garten kommend Hier war das Tosen! Waffen? Wilde Rufe! MÄDCHEN vom Schlosse heraus Wo ist der Frevler? Auf zur Rache! EINZELNE Mein Geliebter verwundert. ANDERE Wo find ich den meinen? ANDERE Ich erwachte alleine – wohin entflohn sie? IMMER ANDERE Wo sind unsre Liebsten? Wir sahn sie im Saale! Oh! Weh! Ach Wehe! Wer ist der Feind? Sie gewahren Parsifal und zeigen auf ihn Da steht er! Seht ihn dort! Meines Ferris Schwert in seiner Hand! Ich sah's! Der stürmte die Burg. Ich hörte des Meisters Horn. Mein Held lief herzu, sie Alle kamen, doch Jeden empfing seine Wehr. Der schlug mir den Liebsten! Mir traf er den Freund. Noch blutet die Waffe! Meines Liebsten Feind. Du dort! Du dort! Was schufst du uns solche Not? Verwünscht, verwünscht sollst du sein! Parsifal springt etwas tiefer in den Garten herab. Die Mädchen weichen jäh zurück DIE MÄDCHEN Ha! Kühner! Wagst du zu nahen? Was schlugst du unsre Geliebten? PARSIFAL voll Verwunderung anhaltend Ihr schönen Kinder, musst ich sie nicht schlagen? Zu euch, ihr Holden, ja wehrten sie mir den Weg. MÄDCHEN Zu uns wolltest du? Sahst du uns schon? PARSIFAL Noch nie sah ich solch zieres Geschlecht nenn ich euch schön, dünkt euch das recht? DIE MÄDCHEN So willst du uns wohl nicht schlagen? PARSIFAL Das möcht ich nicht. MÄDCHEN Doch Schaden schufst du uns so vielen, – Grossen und vielen! du schlugest unsre Gespielen wer spielt nun mit uns? PARSIFAL Das tu ich gern. Die Mädchen, von Verwunderung in Heiterkeit übergegangen, brechen jetzt in ein lustiges Gelächter aus. – Während Parsifal immer näher zu den aufgeregten Gruppen tritt, entweichen unmerklich die Mädchen der ersten Gruppe und des ersten Chores hinter die Blumenhäge, um ihren Blumenschmuck zu vollenden MÄDCHEN. Bist du uns hold, so bleib nicht fern von uns! Und willst du uns nicht schelten, wir werden dir's entgelten wir spielen nicht um Gold, – wir spielen um Minnes Sold. Willst auf Trost du uns sinnen, sollst den du uns abgewinnen! Die Mädchen der ersten Gruppe und des ersten Chores kommen mit dem Folgenden, ganz in Blumengewändern, selbst Blumen erscheinend, zurück und stürzen sich sofort auf Parsifal DIE GESCHMÜCKTEN MÄDCHEN Lasset den Knaben! Er gehöret mir! Nein! Nein! Nein! Mir! DIE ANDERN MÄDCHEN Hai Die Falschen! – Sie schmückten heimlich sich. Während die Zurückgekommenen sich an Parsifal herandrängen, verlassen die Mädchen der zweiten Gruppe und des zweiten Chores hastig die Szene, um sich ebenfalls zu schmücken. – Während des Folgenden drehen sich die Mädchen, wie in anmutigem Kinderspiele, um Parsifal, sanft ihm Wange und Kinn streichelnd DIE MÄDCHEN Komm! Komm! Holder Knabe, lass mich dir blühen! Dir zur Wonn und Labe gilt mein minniges Mühen. Die zweite Gruppe und der zweite Chor kommen, ebenfalls geschmückt, zurück und gesellen sich zum Spiele PARSIFAL heiter ruhig in der Mitte der Mädchen Wie duftet ihr hold! Seid ihr denn Blumen? DIE MÄDCHEN immer einzeln, bald mehrere zugleich Des Gartens Zier, und duftende Geister, im Lenz pflückt uns der Meister. Wir wachsen hier in Sommer und Sonne, für dich erblühend in Wonne. Nun sei uns freund und hold, nicht karge den Blumen den Sold! Kannst du uns nicht lieben und minnen, wir welken und sterben dahinnen. ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE An deinen Busen nimm mich! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Die Stirn lass mich dir kühlen! ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Lass mich die Wange dir fühlen! ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Den Mund lass mich dir küssen! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Nein! Ich! Die Schönste bin ich. ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Nein! Ich bin die Schönste! ERSTES UND DRITTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Ich bin schöner! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Nein! Ich dufte süsser. BEIDE CHÖRE Nein! Ich! Ja, ich! PARSIFAL ihrer anmutigen Zudringlichkeit sanft wehrend Ihr wild holdes Blumengedränge, soll ich mit euch spielen, entlasst mich der Enge! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Was zankest du? PARSIFAL Weil ihr euch streitet. ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Wir streiten nur um dich. PARSIFAL Das meidet! ZWEITES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Du lass von ihm sieh, er will mich. DRITTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Mich lieber! ZWEITES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE Nein, lieber will er mich! ERSTES MÄDCHEN DER ZWEITEN GRUPPE zu Parsifal Du wehrest mich von dir? ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Du scheuchest mich fort? ERSTER CHOR Bist du feige vor Frauen? ZWEITE GRUPPE UND ZWEITER CHOR Magst dich nicht getrauen? ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN UND ZWEITEN GRUPPE Wie schlimm bist du, Zager und Kalter! ERSTES MÄDCHEN DER ERSTEN GRUPPE Die Blumen lässt du umbuhlen den Falter? ERSTER CHOR Auf, weichet dem Toren! ERSTE GRUPPE Wir geben ihn verloren. ZWEITER CHOR Doch sei er uns erkoren! BEIDE GRUPPEN UND CHÖRE Nein, uns! Nein, mir gehört er an! Auch mir! – Nein, uns gehört er an! PARSIFAL halb ärgerlich die Mädchen abschreckend Lasst ab! Ihr fangt mich nicht! Er will fliehen, als er aus dem Blumenhage Kundrys Stimme vernimmt und betroffen stillsteht KUNDRY Parsifal! – Weile! PARSIFAL Parsifal? … So nannte träumend mich einst die Mutter. Die Mädchen sind bei dem Vernehmen der Stimme Kundrys erschrocken und haben sich alsbald von Parsifal zurückgehalten KUNDRY allmählich sichtbar werdend Hier weile, Parsifal! Dich grüsset Wonne und Heil zumal. – Ihr kindischen Buhlen, weichet von ihm; früh welkende Blumen, nicht euch ward er zum Spiele bestellt. Geht heim, pfleget der Wunden; einsam erharrt euch mancher Held. – Die Mädchen entfernen sich jetzt zaghaft und widerstrebend von Parsifal und ziehen sich nach dem Schlosse zu zurück ALLE MÄDCHEN Dich zu lassen, dich zu meiden, O wehe! O wehe der Pein! Von Allen möchten gern wir scheiden, mit dir allein zu sein! Leb wohl! Leb wohl! Du Holder! Du Stolzer! Du – Tor! Mit dem Letzten sind die Mädchen, unter Gelächter, im Schlosse verschwunden PARSIFAL Dies Alles – hab ich nun geträumt? Parsifal sieht sich schüchtern nach der Seite hin um, von welcher die Stimme kam. Dort ist jetzt, durch Enthüllung des Blumenhages, ein jugendliches Weib von höchster Schönheit – Kundry, in durchaus verwandelter Gestalt – auf einem Blumenlager, in leicht verhüllender, phantastischer Kleidung – annähernd arabischen Stiles – sichtbar geworden PARSIFAL noch ferne stehend Riefest du mich Namenlosen? KUNDRY Dich nannt ich, tör'ger Reiner »Fal-parsi« – Dich reinen Toren »Parsifal«. So rief, als in arab'schem Land er verschied, dein Vater Gamuret dem Sohne zu, den er, im Mutterschoss verschlossen, mit diesem Namen sterbend grüsste; ihn dir zu künden, harrt ich deiner hier was zog dich her, wenn nicht der Kunde Wunsch? PARSIFAL Nie sah ich, nie träumte mir, was jetzt ich schau, und was mit Bangen mich erfüllt. Entblühtest du auch diesem Blumenhaine? KUNDRY Nein, Parsifal, du tör'ger Reiner! Fern – fern – ist meine Heimat. Dass du mich fändest, verweilte ich nur hier; von weither kam ich, wo ich viel ersah. Ich sah das Kind an seiner Mutter Brust, sein erstes Lallen lacht mir noch im Ohr; das Leid im Herzen, wie lachte da auch Herzeleide, als ihren Schmerzen zujauchzte ihrer Augen Weide! Gebettet sanft auf weichen Moosen, den hold geschläfert sie mit Kosen, dem, bang in Sorgen, den Schlummer bewacht der Mutter Sehnen, den weckt' am Morgen der heisse Tau der Muttertränen. Nur Weinen war sie, Schmerzgebahren um deines Vaters Lieb und Tod vor gleicher Not dich zu bewahren, galt ihr als höchster Pflicht Gebot. Den Waffen fern, der Männer Kampf und Wüten, wollte sie still dich bergen und behüten. Nur Sorgen war sie, ach! und Bangen nie sollte Kunde zu dir her gelangen. Hörst du nicht noch ihrer Klagen Ruf, wann spät und fern du geweilt? Hei! Was ihr das Lust und Lachen schuf, wann sie suchend dann dich ereilt; wann dann ihr Arm dich wütend umschlang, ward dir es wohl gar beim Küssen bang? Doch, ihr Wehe du nicht vernahmst, nicht ihrer Schmerzen Toben, als endlich du nicht wiederkamst, und deine Spur verstoben. Sie harrte Nächt und Tage, – bis ihr verstummt die Klage, der Gram ihr zehrte den Schmerz, um stillen Tod sie warb ihr brach das Leid das Herz, und – Herzeleide starb. – PARSIFAL immer ernsthafter, endlich furchtbar betroffen, sinkt, schmerzlich überwältigt, bei Kundrys Füssen nieder Wehe! Wehe! Was tat ich? – Wo war ich? – Mutter! Süsse, holde Mutter! Dein Sohn, dein Sohn musste dich morden! – O Tor! Blöder, taumelnder Tor! Wo irrtest du hin, ihrer vergessend, – deiner, deiner vergessend? Traute, teuerste Mutter! KUNDRY War dir fremd noch der Schmerz, des Trostes Süsse labte nie auch dein Herz; das Wehe, das dich reut, die Not nun büsse im Trost, den Liebe dir beut. PARSIFAL im Trübsinn immer tiefer sich sinken lassend Die Mutter, – die Mutter – konnt ich vergessen! Ha! – Was Alles vergass ich wohl noch? Wes war ich je noch eingedenk? – Nur dumpfe Torheit lebt in mir! KUNDRY immer noch in liegender Stellung, beugt sich über Parsifals Haupt, fasst sanft seine Stirne und schlingt traulich ihren Arm um seinen Nacken Bekenntnis wird Schuld in Reue enden – Erkenntnis in Sinn die Torheit wenden. Die Liebe lerne kennen, die Gamuret umschloss, als Herzeleids Entbrennen ihn sengend überfloss! – Die Leib und Leben einst dir gegeben, der Tod und Torheit weichen muss, – sie beut dir heut – als Muttersegens letzten Gruss, der Liebe ersten Kuss. Sie hat ihr Haupt völlig über das seinige geneigt, und heftet nun ihre Lippen zu einem langen Kusse auf seinen Mund PARSIFAL fährt plötzlich mit einer Gebärde des höchsten Schrekkens auf seine Haltung drückt eine furchtbare Veränderung aus; er stemmt seine Hände gewaltsam gegen das Herz, wie um einen zerreissenden Schmerz zu bewältigen Amfortas! … Die Wunde! – Die Wunde! – Sie brennt in meinem Herzen! –(*3) Oh –! Klage! Klage! Furchtbare Klage! Aus tiefstem Herzen schreit sie mir auf. Oh –! Oh –! Elender! Jammervollster! Die Wunde sah ich bluten, – nun blutet sie in mir –! Hier – hier! … Nein! Nein! Nicht die Wunde ist es. Fliesse ihr Blut in Strömen dahin! Hier! Hier im Herzen der Brand! Das Sehnen, das furchtbare Sehnen, das alle Sinne mir fasst und zwingt! Oh! – Qual der Liebe! Wie Alles schauert, bebt und zuckt – in sündigem Verlangen! Während Kundry in Schrecken und Verwunderung auf Parsifal hinstarrt, gerät dieser in völlige Entrücktheit. – Schauerlich leise Es starrt der Blick dumpf auf das Heilsgefäss das heil'ge Blut erglüht; Erlösungswonne, göttlich mild, durchzittert weithin alle Seelen. Nur hier, – im Herzen will die Qual nicht weichen. Des Heilands Klage da vernehm ich, die Klage, ach, die Klage um das entweihte Heiligtum »Erlöse, rette mich aus schuldbefleckten Händen!« So rief die Gottesklage furchtbar laut mir in die Seele. Und ich … der Tor … der Feige … zu wilden Knabentaten floh ich hin! … Er stürzt verzweiflungsvoll auf die Knie Erlöser! Heiland! Herr der Hulden!(*4) Wie büss ich Sünder solche Schuld?(*5) KUNDRY deren Erstaunen in leidenschaftliche Bewunderung übergegangen, sucht schüchtern sich Parsifal zu nähern Gelobter Held! Entflieh dem Wahn! Blick auf, sei hold der Huldin Nah'n! PARSIFAL immer in gebeugter Stellung, starr zu Kundry aufblickend, während diese sich zu ihm neigt und die liebkosenden Bewegungen ausführt, die er mit dem Folgenden bezeichnet Ja! … diese Stimme … so – rief sie ihm; und diesen Blick – deutlich erkenn ich ihn, – auch diesen, der ihm so friedlos lachte; – die Lippe, ja … so zuckte sie ihm; so neigte sich der Nacken, – so hob sich kühn das Haupt; so flatterten lachend die Locken, so schlang um den Hals sich der Arm; so schmeichelte weich die Wange; mit aller Schmerzen Qual im Bunde, das Heil der Seele entküsste ihm der Mund –! Ha – dieser Kuss! … Verderberin! Weiche von mir! Ewig, ewig von mir! Parsifal hat sich allmählich erhoben, und stösst Kundry von sich KUNDRY in höchster Leidenschaft Grausamer! Fühlst du im Herzen nur And'rer Schmerzen, so fühle jetzt auch die meinen! Bist du Erlöser, was bannt dich, Böser, nicht mir auch zum Heil dich zu einen? Seit Ewigkeiten harre ich deiner, des Heilands – ach! – so spät … den einst ich kühn geschmäht. Oh! Kenntest du den Fluch, der mich durch Schlaf und Wachen, durch Tod und Leben, Pein und Lachen, zu neuem Leiden neu gestählt, endlos durch das Dasein quält! Ich sah – Ihn – Ihn – und … lachte da traf mich … sein Blick! – Nun such' ich ihn von Welt zu Welt, ihm wieder zu begegnen. In höchster Not wähn ich sein Auge schon nah, – den Blick schon auf mir ruhn … Da kehrt mir das verfluchte Lachen wieder ein Sünder sinkt mir in die Arme! – Da lach ich, lache, kann nicht weinen, nur schreien, wüten, toben, rasen in stets erneueter Wahnsinns-Nacht, aus der ich büssend kaum erwacht. Den ich ersehnt in Todesschmachten, den ich erkannt – den blöd Verlachten lass mich an seinem Busen weinen, nur eine Stunde mit dir vereinen, und ob mich Gott und Welt verstösst in dir entsündigt sein und erlöst! PARSIFAL In Ewigkeit(*6) wärst du verdammt mit mir für eine Stunde Vergessens meiner Sendung, in deines Arms Umfangen! Auch dir bin ich zum Heil gesandt, bleibst du dem Sehnen abgewandt. Die Labung, die dein Leiden endet, beut nicht der Quell, aus dem es fliesst; das Heil wird nimmer dir gespendet, eh jener Quell sich dir nicht schliesst. Ein Andres ist's, ein Andres, ach! – nach dem ich jammernd schmachten sah; die Brüder dort, in grausen Nöten, den Leib sich quälen und ertöten. Doch, wer erkennt ihn klar und hell, des einz'gen Heiles wahren Quell? Oh, Elend, aller Rettung Flucht! Oh, Weltenwahns Umnachten in höchsten Heiles heisser Sucht nach der Verdammnis Quell zu schmachten! KUNDRY in wilder Begeisterung So war es mein Kuss, der Welt-hellsichtig dich machte? Mein volles Liebes-Umfangen lässt dich dann Gottheit erlangen. Die Welt erlöse, ist dies dein Amt, schuf dich zum Gott die Stunde, für sie lass mich ewig dann verdammt, nie heile mir die Wunde! PARSIFAL Erlösung, Frevlerin, biet ich auch dir. KUNDRY Lass mich dich Göttlichen lieben, Erlösung gabst du dann auch mir. PARSIFAL Lieb' und Erlösung soll dir werden, zeigest du zu Amfortas mir den Weg. KUNDRY in Wut ausbrechend Nie –! sollst du ihn finden! Den Verfall'nen, lass ihn verderben – den Unsel'gen, Schmach-lüsternen, den ich verlachte – lachte – lachte – haha! Ihn traf ja der eigne Speer! PARSIFAL Wer durft ihn verwunden mit der heil'gen Wehr? KUNDRY Er … Er … der einst mein Lachen bestraft … Sein Fluch – ha, mir gibt er Kraft; gegen dich selbst ruf ich die Wehr, gibst du dem Sünder des Mitleids Ehr'! … Ha … Wahnsinn! flehend Mitleid! Mitleid mit mir! Nur eine Stunde mein! Nur eine Stunde dein … und des Weges sollst du geleitet sein! Sie will ihn umarmen. Er stösst sie heftig von sich PARSIFAL Vergeh, unseliges Weib! KUNDRY rafft sich mit wildem Wutrasen auf und ruft dem Hintergrunde zu Hilfe! Hilfe! Herbei! Haltet den Frechen! Herbei! Wehrt ihm die Wege! Wehrt ihm die Pfade! Und flöhest du von hier, und fändest alle Wege der Welt, den Weg, den du suchst, des Pfade sollst du nicht finden denn Pfad und Wege, die dich mir entführen, so verwünsch ich sie dir! Irre! Irre! mir so vertraut – dich weih ich ihm zum Geleit! Klingsor ist auf der Burgmauer herausgetreten und schwenkt eine Lanze gegen Parsifal KLINGSOR Halt da! Dich bann ich mit der rechten Wehr! Den Toren stelle mir seines Meisters Speer! Er schleudert auf Parsifal den Speer, welcher über dessen Haupte schweben bleibt. Parsifal erfasst den Speer mit der Hand und hält ihn über seinem Haupte PARSIFAL Mit diesem Zeichen bann ich deinen Zauber wie die Wunde er schliesse, die mit ihm du schlugest, in Trauer und Trümmer stürz' er die trügende Pracht! Er hat den Speer im Zeichen des Kreuzes geschwungen wie durch ein Erdbeben versinkt das Schloss. Der Garten ist schnell zu einer Einöde verdorrt; verwelkte Blumen verstreuen sich auf dem Boden. Kundry ist schreiend zusammengesunken. Parsifal hält, im Enteilen, noch einmal an PARSIFAL wendet sich von der Höhe der Mauertrümmer zu Kundry zurück Du weisst, wo du mich wiederfinden kannst! Parsifal enteilt. Kundry hat sich ein wenig erhoben und nach ihm geblickt この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Wagner,Richard/Parsifal/III
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Subjects-Science-Technology-General&Reference Organization Development and Transformation Managing Effective Change Macmillan/Mcgraw-Hill School? Wendell L. French? Cecil Bell? Robert A. Zawacki? Macmillan/Mcgraw-HillSchool? WendellL.French? CecilBell? RobertA.Zawacki? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-OrganizationalChange? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-OrganizationalBehavior? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-OrganizationalBehavior? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-OrganizationalChange? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Concepts in Engineering McGraw-Hill Education (ISE Editions)? Mark T. Holtzapple? W.Dan Reece? McGraw-HillEducation(ISEEditions)? MarkT.Holtzapple? W.DanReece? ジャンル別? Subjects-Science-Technology-General&Reference Technical Writing and Professional Communication for Nonnative Speakers of English Mcgraw Hill Book Co Ltd? Thomas N. Huckin? McgrawHillBookCoLtd? ThomasN.Huckin? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-2? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Communication-Meetings&Presentations? Subjects-Reference-Writing? Subjects-Reference-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Strategic Management of Technology and Innovation McGraw-Hill Education (ISE Editions)? Robert A. Burgelman? Modesto A. Maidique? Modesto Maidqiue? Steven Wheelwright? Steven C. Wheelwright? McGraw-HillEducation(ISEEditions)? RobertA.Burgelman? ModestoA.Maidique? ModestoMaidqiue? StevenWheelwright? StevenC.Wheelwright? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Strategy&Competition? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? 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Hazardous Materials Management Desk Reference (Mcgrawhill Engineering Handbook) Mcgraw-Hill (Tx)? Academy of Certified Hazardous Materials Managers? Doye B. Cox? Adriane P. Borgias? Mcgraw-Hill(Tx)? AcademyofCertifiedHazardousMaterialsManagers? DoyeB.Cox? AdrianeP.Borgias? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-Civil-Environmental-HazardousWaste? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Safety&Health? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-HazardousWaste? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Safety&Health? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Science-Chemistry-Safety? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Safety&Health? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-EnvironmentalEngineering-Management? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-EnvironmentalEngineering-HazardousWaste? The Big Book of Cool Inventions 77 Inventions, Experiments, and Mind-Bending Games Mcgraw-Hill? Margaret Kenda? William Kenda? Mcgraw-Hill? MargaretKenda? WilliamKenda? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-61? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Teens-Science&Technology-General? Iso 9000 The Year 2000 and Beyond (McGraw-Hill Professional Engineering) Mcgraw-Hill (Tx)? Perry L. Johnson? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-QualityEngineering-Quality? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-QualityEngineering-TQM? McGraw-Hill Yearbook of Science and Technology 2001 (Mcgraw Hill Yearbook of Science and Technology) Mcgraw-Hill (Tx)? McGraw-Hill? Mcgraw-Hill(Tx)? McGraw-Hill? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-Philosophy-Science? Subjects-Reference-Almanacs&Yearbooks? Subjects-Science-General Subjects-Science-History&Philosophy-General? Subjects-Science-Reference-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference How to Think Like the World's Greatest High-Tech Titans (The Leader's Edge) Mcgraw-Hill? Erika Brown? Mcgraw-Hill? ErikaBrown? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Biographies&Primers-Strategy&Competition? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Leadership? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? 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Subjects-Science-Technology-General&Reference Winning the Technology Talent War A Manager's Guide to Recruiting and Retaining Tech Workers in a Dot-Com World Mcgraw-Hill? Mary Ellen Brantley? Chris Coleman? Mcgraw-Hill? MaryEllenBrantley? ChrisColeman? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Careers-Entrepreneurship? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-HumanResources&PersonnelManagement? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-E-commerce-General? Subjects-Computers&Internet-Business&Culture-E-commerce? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-HumanResources&PersonnelManagement? Subjects-Reference-Careers-Entrepreneurship? Subjects-Science-Technology-General&Reference McGraw-Hill Yearbook of Science and Technology 2002 (Mcgraw Hill Yearbook of Science and Technology) Mcgraw-Hill (Tx)? McGraw-Hill? Mcgraw-Hill(Tx)? McGraw-Hill? ジャンル別? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Reference-Almanacs&Yearbooks? Subjects-Science-General Subjects-Science-Reference-Engineering? Subjects-Science-Reference-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Beyond "E" 12 Ways Technology Is Tranforming Sales and Marketing Strategy Mcgraw-Hill? Stephen G. Diorio? Mcgraw-Hill? StephenG.Diorio? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Careers-Entrepreneurship? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-E-commerce-General? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-E-commerce-InternetMarketing? Subjects-Business&Investing-Marketing&Sales-Marketing-General? 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【Tags Gakupo Kaito Len haku natsuP tC S】 Original Music title 桜舞イ散リヌ-麗- English music title Cherry Blossoms Have Fallen -Elegant- Romaji music title Sakura Maichirinu -Rei-) Music Lyrics written, Voice edited by natsuP Music arranged by natsuP haku Singers Kaito, 神威がくぽ (Kamui Gakupo / Camui Gackpo / Gackpoid), 鏡音レン (Kagamine Len) Click here for the original Japanese Lyrics English Lyrics (translated by animeyay)： I wish we could meet again. When I have awakened from my dream, I smell a nostalgic flowery scent around me. My thoughts are still left behind in the place by me, even now... The wind, making my hair sway, gradually erases everything. If I could return to that time, I d give up everything, for I d no longer need anything. Towards a place far far away. I wish the two of us could bloom together until the time when our petals would scatter. Your fragments will dwell in this tree until everything completely withers away. Whenever it s your favorite season again, I will recall and reminisce, even though I already know that my feelings would not be returned no matter how much I pray. Thinking about you, I sing. I wish the two of us could bloom together until the time when our petals would scatter. Your fragments will dwell in this tree until everything completely withers away. As time flows by, even if your appearance should change, when I gaze at you, I ll see that you ve become a flower that will never bloom again, as though announcing your death and bidding to me farewell. Romaji lyrics (transliterated by animeyay)： MATA AERU TO NEGAI yume mezameta toki natsukashii hana no kaori hirogari omoi dake ano basho e okizari ni shita mama de BOKU WA... kaze ga kami o yurashi subete o keshisatte yuku ano koro ni modoreru nara subete o sashidashi nani mo iranai kara TOOI TOOI KANATA NO KANATA E hanabira hirari maiochite chiru toki made futari de sakitai kono ki ni yadoru kimi no kakera subete ga kuchihatete shimau made kimi no daisuki na kisetsu ga kuru tabi ni omoidasu kara negaeba negau hodo ni kanawanu omoi to shitte ita to shite mo ANATA O OMOI UTAU hanabira hirari maiochite chiru toki made futari de sakitai kono ki ni yadoru kimi no kakera subete ga kuchihatete shimau made toki ga nagare moshi sugata ga kawatte mo anata o mitsukeru to wakare o tsugeru ka no you ni mou sakanaku natte shimatta hana []
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1. Waldmärchen 森のおとぎ話 むかしむかし、気位の高いお姫様がおりました。 それはそれは可愛らしいお姫様。 ところが騎士の誰一人、お姫様のお気には召しません。 まるで男の人など大嫌いかのよう。 ああ、なんてこと・・・こんなに素敵な女性なのに！ せっかくのみずみずしいお体を誰にもお与えにならぬのですか？ 森には赤い花が咲いていました。 ああ・・・まるでお姫様のように美しい花。 その花を見つけた騎士こそが、 お姫様を手に入れることとなったのです！ ああ、なんという・・・気位の高いお姫様！ あなたの傲慢な心は、いつになったら解けるのです？ ある兄弟が森へと入って行きました。 もちろんその花を探すため。 弟はお人好しで気立てのいい男・・・ それにひきかえ兄のほうは人を憎むことしか能がない。 ねえ！お兄さん！意地悪な騎士！ 人を憎むのはやめなさい！ 二人はしばらく一緒に歩いていたが、 やがて二手に別れたのです。 急いで花を探さねば・・・ 森をかきわけ、野をこえて。 さあ・・・急ぐんだ。お二人さん。 先にお花を見つけるのはどちら？ 弟は森と野原を越えて行き、 それほど時も経たぬ間に、 離れた場所の柳のわきに、 赤い花が咲いているのを見つけたのです。 そして、その花を帽子にはさむと、 少し休もうと寝そべりました。 兄は険しい斜面を駆けめぐり、 野原を探し回りましたが無駄でした。 ところが日が暮れかかった時、 彼は緑色の柳のもとにやって来たのです！ ああ、なんてこと・・・兄は寝ている弟を目にしたのです。 花を帽子にさし、緑のリボンで留めている弟を！ ねえ！かわいい夜啼きウグイスさん！ 茂みの陰のコマドリさん！ どうか可愛い鳴き声で あの可哀想な騎士を起こしてよ！ 帽子の陰には赤い花・・・ きらっと輝く赤い花・・・まるで血のような赤い花！ よこしまな喜びに輝く目・・・ もはやその目は心を隠しもしない。 腰にきらめく鉄剣は もう鞘から引き抜かれたぞ・・・。 兄は柳の木陰でほくそえむ。 弟は夢を見ながら微笑んでいる。 花よ・・・そんなに露が重いのかい？ それは涙じゃないのかい！？ 風よ・・・どうしてそんなに悲しく吹き寄せる？ ざわめいて何を語ろうというんだい？ 「森の中・・・緑の野原・・・ そこに立つのは老いたる柳・・・」 Es war eine stolze Königin, gar lieblich ohne Maßen; kein Ritter stand noch ihrem Sinn, sie wollt sie alle hassen. O weh, du wonnigliches Weib! Wem blühet wohl dein süßer Leib! Im Wald eine rote Blume stand, ach, so schön wie die Königin, Welch Rittersmann die Blume fand, der konnt die Frau gewinnen! O weh, du stolze Königin! Wann bricht er wohl, dein stolzer Sinn? Zwei Brüder zogen zum Walde hin, sie wollten die Blume suchen Der Eine hold und von mildem Sinn, der Andre konnte nur fluchen! O Ritter, schlimmer Ritter mein, O ließest du das Fluchen sein! Als sie nun zogen eine Weil , da kamen sie zu scheiden das war ein Suchen nur in Eil , im Wald und auf der Heiden. Ihr Ritter mein, im schnellen Lauf, wer findet wohl die Blume auf? Der Junge zieht durch Wald und Heid , er braucht nicht lang zu gehn Bald sieht er von ferne bei der Weid die rote Blume stehen. Die hat er auf den Hut gesteckt, und dann zur Ruh sich hingestreckt. Der Andre zieht im wilden Hang, umsonst durchsucht er die Heide, und als der Abend herniedersank, da kommt er zur grünen Weide! O weh, wen er dort schlafend fand, die Blume am Hut, am grünen Band! Du wonnigliche Nachtigall, und Rotkehlchen hinter der Hecken, wollt ihr mit eurem süßen Schall den armen Ritter erwecken! Du rote Blume hinterm Hut, du blinkst und glänzest ja wie Blut! Ein Auge blickt in wilder Freud , des Schein hat nicht gelogen ein Schwert von Stahl glänzt ihm zur Seit , das hat er nun gezogen. Der Alte lacht unterm Weidenbaum, der Junge lächelt wie im Traum. Ihr Blumen, was seid ihr vom Tau so schwer? Mir scheint, das sind gar Tränen! Ihr Winde, was weht ihr so traurig daher, was will euer Raunen und Wähnen? "Im Wald, auf der grünen Heide, da steht eine alte Weide." 2. Der Spielmann 楽師 モミの木の森に立つ柳の木・・・ そこにはカラスがはばたいている。 金髪の騎士が横たわる。 草花の陰に埋もれている。 柔らかなかぐわしい風が、 泣き声のように空をわたる！ ああ・・・かなしや！かなしや！ 楽師がやって来た！ ちっちゃな骨が光るのを見つけたぞ・・・ 楽師は骨を手にしたよ・・・まるで竹かなんかみたいに。 それを刻んで、横笛を作ろうというんだな。 ああ、楽師さん。ねえ、楽師さん。 きっとおかしな音が出ると思うよ！ ああ・・・かなしや！かなしや！ 楽師は横笛に口をあて、 大きな音で奏で始めた・・・ なんとも不思議！響き出したのは、 世にもまれなる悲しい歌！ とても悲しく美しき歌・・・ ひとたび耳にした者は、悲しさで死んでしまいそう！ ああ・・・かなしや、かなし！ 「ああ・・・楽師さん！楽師さん！ これを嘆かずにいられましょうか・・・ きれいな色のお花のために 兄が私を殺したのです！ 私の若い体は森に朽ちました。 なのに兄はきれいな女性を妻としたのです！」 ああ・・・かなしや！かなし！ああ！ 楽師はその場を去り、 至る所に歌を響かせた。 「ああ悲しい！ああ、なんと悲しい！ でも皆さんに聴かせたとて何になりましょう？ 私は王の宮廷に行かねばなりません・・・ 優しき王妃のもとへ参ります！」 ああ・・・かなしや！ああ、かなし！ Beim Weidenbaum, im kühlen Tann, da flattern die Dohlen und Raben, da liegt ein blonder Rittersmann unter Blättern und Blüten begraben. Dort ist s so lind und voll von Duft, als ging ein Weinen durch die Luft! O Leide, weh! O Leide! Ein Spielmann zog einst des Weges daher, da sah er ein Knöchlein blitzen; er hob es auf, als wär s ein Rohr, wollt sich eine Flöte draus schnitzen. O Spielmann, lieber Spielmann mein, das wird ein seltsam Spielen sein! O Leide, weh! O Leide! Der Spielmann setzt die Flöte an und läßt sie laut erklingen O Wunder, was nun da begann, welch seltsam traurig Singen! Es klingt so traurig und doch so schön, wer s hört, der möcht vor Leid vergehn! O Leide, Leide! "Ach, Spielmann, lieber Spielmann mein! Das muß ich dir nun klagen Um ein schönfarbig Blümelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib!" O Leide, Leide, weh! Der Spielmann ziehet in die Weit , läßt überall erklingen, Ach weh, ach weh, ihr lieben Leut , was soll denn euch mein Singen? Hinauf muß ich zu des Königs Saal, hinauf zu des Königs holdem Gemahl! O Leide, weh, o Leide! 3. Hochzeitsstück 婚礼の音楽 切り立った高い崖には、きらめくお城。 賑やかなラッパが鳴り響く。 雄々しい騎士の一団と 金の首飾りの貴婦人が席につく。 なんだい？楽しそうなこの音楽は？ 広間はどうしてこんなにきらめいているの？ わあい！うれしや！うれしや！ 知らないの？どうしてこんなにうれしいか？ ようし！言ってあげようか！ 今日はお姫様の結婚式。 お相手は若い騎士殿さ！ ごらんよ・・・気位の高いお姫様を！ 傲慢な姫様のお心もどうやらようやく解けたようだ！ わあい！うれしや！うれしや！ でもお相手の王様は、どうして蒼ざめて黙ったままなの？ まるで祝いの音楽など聞こえないかのよう！ 高貴で裕福な客人も目にとめず、 お姫様の美しさも気にならぬかのよう！ 王様は、なぜ蒼ざめて黙ったままなの？ いったい何を気にしているんだろう？ あれっ？楽師が入って来たぞ！ あんな楽師に何の用がある？ どうしたことだ！ああ、こわい！ 「ああ・・・楽師さん！楽師さん！ これを嘆かずにいられましょうか・・・ きれいな色のお花のために 兄が私を殺したのです！ 私の若い体は森に朽ちました。 なのに兄はきれいな女性を妻としたのです！」 ああ・・・悲しい！悲しい！ああ！ すると王は玉座から飛び上がり、 婚礼の席の満座を見渡した。 口汚く罵りながら、その横笛を取り上げ、 なんと自分の口につけてみた！ おそろしい！何が聴こえて来ただろう！ 聴こえるかい・・・死ぬほど怖いお話が？ 「ああ兄さん！兄さん！ あなたはぼくを打ち殺したね！ 今吹いているのは、ぼくの脚の骨だよ！ 永遠に呪い続けるよ！ なぜ、ぼくの命を奪って、 死なせてしまったの？」 ああ・・・悲しい！ああ！悲しい！」 お姫様は床にくずおれ、 太鼓もラッパも鳴り止んだ。 驚いた騎士と貴婦人は散り散りに逃げ、 古い城壁は崩れ落ちた！ 広間の灯りはみんな消えてしまった・・・ 披露宴のご馳走をどうしよう？ 悲しいことだ！ああ！悲しい！ Vom hohen Felsen erglänzt das Schloß, die Zinken erschalln und Drometten, Dort sitzt der mutigen Ritter Troß, die Frauen mit goldenen Ketten. Was will wohl der jubelnde, fröhliche Schall? Was leuchtet und glänzt im Königssaal? O Freude, heiah! Freude! Und weißt du s nicht, warum die Freud ? Hei! Daß ich dir s sagen kann! Die Königin hält Hochzeit heut mit dem jungen Rittersmann! Seht hin, die stolze Königin! Heut bricht er doch, ihr stolzer Sinn! O Freude, heiah! Freude! Was ist der König so stumm und bleich? Hört nicht des Jubels Töne! Sieht nicht die Gäste stolz und reich, sieht nicht der Königin holde Schöne! Was ist der König so bleich und stumm? Was geht ihm wohl im Kopf herum? Ein Spielmann tritt zur Türe herein! Was mag s wohl mit dem Spielmann sein? O Leide, weh! O Leide! "Ach Spielmann, lieber Spielmann mein, das muß ich dir nun klagen Um ein schönfarbig Blümelein hat mich mein Bruder erschlagen! Im Walde bleicht mein junger Leib, mein Bruder freit ein wonnig Weib!" O Leide, Leide, weh! Auf springt der König von seinem Thron und blickt auf die Hochzeitsrund . Und er nimmt die Flöte in frevelndem Hohn und setzt sie selbst an den Mund! O Schrecken, was nun da erklang! Hört ihr die Märe, todesbang? "Ach Bruder, lieber Bruder mein, du hast mich ja erschlagen! Nun bläst du auf meinem Totenbein, des muß ich ewig klagen! Was hast du mein junges Leben dem Tode hingegeben?" O Leide, weh! O Leide! Am Boden liegt die Königin, die Pauken verstummen und Zinken. Mit Schrecken die Ritter und Frauen fliehn, die alten Mauern sinken! Die Lichter verloschen im Königssaal! Was ist wohl mit dem Hochzeitsmahl? Ach Leide! この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Mahler,Gustav/Das klagende Lied
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Flying the Commercial Flight Test Macmillan Pub Co? Ron Fowler? MacmillanPubCo? RonFowler? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Piloting&FlightInstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Frontiers of Space Macmillan Pub Co? Philip Bono? Kenneth Gatland? MacmillanPubCo? PhilipBono? KennethGatland? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Beachheads in Space A Blueprint for the Future Macmillan Pub Co? Jerry Grey? MacmillanPubCo? JerryGrey? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Positive Flying Macmillan Pub Co? Richard L. Taylor? William M. Guinther? MacmillanPubCo? RichardL.Taylor? WilliamM.Guinther? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? 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Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Total Auto Body Repair (Total Auto Body Repair) Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? L. C. Rhone? H. David Yates? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? L.C.Rhone? H.DavidYates? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Humanpower Cars, Planes, and Boats With Muscles for Motors Atheneum? Roger Yepsen? Atheneum? RogerYepsen? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages9-12-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Engineering? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Teens-Science&Technology-General? 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Anglin? McGraw-HillScience/Engineering/Math? WilliamHarryCrouse? DonaldL.Anglin? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Electronic Devices A Text and Software Problems Manual Glencoe/Mcgraw-Hill? Mitchel E. Schultz? Glencoe/Mcgraw-Hill? MitchelE.Schultz? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-ComputerScience-Circuitry-CircuitDesign? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Physics-Applied? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-CivilEngineering-BuildingMaterials? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-ElectricalEngineering-Circuits? Automotive Engines Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? William Harry Crouse? Donald L. Anglin? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? WilliamHarryCrouse? DonaldL.Anglin? ジャンル別? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Nonfiction-Automotive-Mechanics-Engine? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-ElectricalEngineering-AutomotiveElectronics&Motors? Electronic Devices (Glencoe Tech Series) Glencoe/Mcgraw-Hill? Joseph J. Carr? Abraham Pallas? Glencoe/Mcgraw-Hill? JosephJ.Carr? AbrahamPallas? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits-Integrated? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Circuits-Integrated? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Applied? ByPublisher-McGraw-Hill-McGraw-HillEngineeringStore-ElectricalEngineering-Circuits? Electronic and Automatic Transmissions McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Kalton C. Lahue? McGraw-HillScience/Engineering/Math? KaltonC.Lahue? ジャンル別? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Nonfiction-Automotive-Mechanics-Transmissions? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Engineering Drawing and Design (Engineering Drawing) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? McGraw-HillScience/Engineering/Math? CecilHowardJensen? JayD.Helsel? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-Drafting&MechanicalDrawing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Computer-Aided Engineering Drawing Using Autocad Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? Donald D. Voisinet? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? CecilHowardJensen? JayD.Helsel? DonaldD.Voisinet? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Fundamentals of Engineering Drawing (Engineering Drawing) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Cecil Howard Jensen? Jay D. Helsel? McGraw-HillScience/Engineering/Math? 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Aircraft Gas Turbine Engine Technology (Aviation Technology Series) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Irwin E. Treager? McGraw-HillScience/Engineering/Math? IrwinE.Treager? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Electricity Principles and Applications Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? Richard J. Fowler? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? RichardJ.Fowler? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? 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Subjects-Science-General Aircraft Powerplants (Aviation Technology Series) McGraw-Hill Science/Engineering/Math? Michael J. Kroes? Thomas W. Wild? McGraw-HillScience/Engineering/Math? MichaelJ.Kroes? ThomasW.Wild? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-General? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Repair&Maintenance? Subjects-Nonfiction-Transportation-Aviation-Engines? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Engineering Drawing and Design Glencoe/Mcgraw Hill Post Secondary? McGraw-Hill? Glencoe/McgrawHillPostSecondary? McGraw-Hill? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-1? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-General? Subjects-Arts&Photography-Architecture-General? Subjects-Engineering-General? 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The New Engineer Management and Professional Responsibility in a Changing World Macmillan Co of Australia? Sharon Beder? MacmillanCoofAustralia? SharonBeder? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-BusinessLife-Ethics? Subjects-Business&Investing-Economics-NaturalResources Subjects-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Environmental-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-NaturalResources Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-BusinessEthics? Subjects-Science-General Management for Engineers Pearson Education Australia? Danny Samson? PearsonEducationAustralia? DannySamson? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-17? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Technology and Creativity Replica Books? Subrata Dasgupta? ReplicaBooks? SubrataDasgupta? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-62? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Fundamental Physics of Ferroelectrics 2001 11th Williamsburg Workshop, Williamsburg, Virginia 4-7 February 2001 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Va.) Williamsburg Workshop on Fundamental Physics of Ferroelectrics (11th 2001 Williamsburg? Henry Krakauer? AmerInstofPhysics? Va.)WilliamsburgWorkshoponFundamentalPhysicsofFerroelectrics(11th 2001 Williamsburg? HenryKrakauer? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Electromagnetism? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-CondensedMatter? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-General? Subjects-Science-Physics-Electromagnetism-Electricity? Subjects-Science-Medicine-General? Nanonetwork Materials Fullerenes, Nanatubes and Related Systems Kamakura, Japan 15-18 January 2001 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Fullerenes, Nanotubes, and Related Systems (2001 Kamakura-shi, Japan) International Symposium on Nanonetwork Materials? Susumu Saito? Tsuneya Ando? Yoshihiro Iwasa? Koichi Kikuchi? Mototada Kobayashi? Yahachi Saito? AmerInstofPhysics? Fullerenes,Nanotubes,andRelatedSystems(2001 Kamakura-shi,Japan)InternationalSymposiumonNanonetworkMaterials? SusumuSaito? TsuneyaAndo? YoshihiroIwasa? KoichiKikuchi? MototadaKobayashi? YahachiSaito? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Composites? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Nanostructures? Subjects-Science-Physics-Applied? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Nanotechnology? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Medicine-General? High Quality Beams Joint Us-Cern-Japan-Russia Accelerator School, St. Petersburg and Moscow, Russia, 1-14 July 2000 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Joint Us-Cern-Japan-Russia Accelerator School? S. I. Kurokawa? S. Y. Lee? J. Miles? Eugene A. Perevedentsev? AmerInstofPhysics? JointUs-Cern-Japan-RussiaAcceleratorSchool? S.I.Kurokawa? S.Y.Lee? J.Miles? EugeneA.Perevedentsev? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Energy? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-ParticlePhysics? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Advances in Cryogenic Engineering Proceedings of the Cryogenic Engineering Conference Cec Madison, Wisconsin 16-20 July 2001 (Advances in Cryogenic Engineering) Amer Inst of Physics? Susan Breon? M. Dipirro? D. Glaister? J. Hull? Peter Kittel? V. Pecharsky? R. Radebaugh? J. Theilacker? S. V. Sciver? J., II Weisend? AmerInstofPhysics? SusanBreon? M.Dipirro? D.Glaister? J.Hull? PeterKittel? V.Pecharsky? R.Radebaugh? J.Theilacker? S.V.Sciver? J.,IIWeisend? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Advances in Cryogenic Engineering Proceedings of the International Cryogenic Materials Conference Icmc (Advances in Cryogenic Engineering) Amer Inst of Physics? B. Balachandran? Donald G. Gubser? K. Ted Hartwig? AmerInstofPhysics? B.Balachandran? DonaldG.Gubser? K.TedHartwig? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-MechanicalPropertiesofSolids? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-SolidStatePhysics? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-General? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Medicine-General? Review of Progress in Quantitative Ondestructive Evaluation (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Donald O. Thompson? Dale E. Chimenti? AmerInstofPhysics? DonaldO.Thompson? DaleE.Chimenti? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Testing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Medicine-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Testing? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-Experiments,Instruments&Measurement-Measurement? Subjects-Science-Experiments,Instruments&Measurement-Microscopes&Microsocopy? Subjects-Science-Experiments,Instruments&Measurement-Weights&Measures? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Spectroscopy-General? Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Medicine-General? Beamed Energy Propulsion First International Symposium on Beamed Energy Propulsion Huntsville, Alabama 5-7 November 2002 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Andrew V. Pakhomov? INTERNATIONAL SYMPOSIUM ON BEAMED ENERGY? AmerInstofPhysics? AndrewV.Pakhomov? INTERNATIONALSYMPOSIUMONBEAMEDENERGY? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-17? Subjects-Engineering-Automotive? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Automotive? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astrophysics&SpaceScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Energy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Energy? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Astrophysics? Subjects-Science-Astronomy-Aeronautics&Astronautics? Bayesian Inference And Maximum Entropy Methods In Science And Engineering (Aip Conference Proceedings) Springer-Verlag? Gary J. Erickson? International Workshop on Bayesian Infer? Yuxiang Zhai? Springer-Verlag? GaryJ.Erickson? InternationalWorkshoponBayesianInfer? YuxiangZhai? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Probability&Statistics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Entropy? Microresonators As Building Blocks For Vlsi Photonics International School Of Quantum (Aip Conference Proceedings) Springer-Verlag? Francesco Michelotti? Alfred Driessen? Mario Bertolotti? Springer-Verlag? FrancescoMichelotti? AlfredDriessen? MarioBertolotti? ジャンル別? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-Lasers? Subjects-Engineering-General? Subjects-Home&Garden-HomeDesign-Buildings&Construction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Optics-Lasers? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-General Advances In Cryogenic Engineering Transactions Of The Cryogenic Engineering Conference - CEC - Anchorage, Alaska 2003 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Joseph Waynert? AmerInstofPhysics? JosephWaynert? ジャンル別? Subjects-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Engineering-Aerospace-GasDynamics? Subjects-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Mechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Thermodynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-AdvancedMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Aerospace-GasDynamics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Reference? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-GasMechanics? Subjects-Science-Reference-Engineering? Advances In Cryogenic Engineering Transactions Of The International Cryogenic... (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? B. Balachandran? AmerInstofPhysics? B.Balachandran? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Superconductivity? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Superconductivity? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Solid-StatePhysics-Superconductivity? Materials Processing And Design Modeling, Simulation and Applications NUMIFORM 2004 Proceedings of the 8th International COnference on Numerical Methods in Industrial Forming Proce (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Somnath Ghosh? Jose Manuel, Dr. Castro? June K. Lee? AmerInstofPhysics? SomnathGhosh? JoseManuel,Dr.Castro? JuneK.Lee? ジャンル別? Subjects-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-Extraction&Processing? Subjects-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-PolymerChemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-Materials? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-Extraction&Processing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-MaterialsScience-PolymerScience? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Science-Chemistry-Industrial&Technical? Subjects-Science-General Advanced Accelerator Concepts Eleventh Advanced Accelerator Concepts Workshop (Aip Conference Proceedings) Springer-Verlag? Vitaly Yakimenko? Springer-Verlag? VitalyYakimenko? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Industries&Professions-Accounting? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Industries&Professions-Accounting? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? NUMISHEET 2005 Proceedings Of The 6th International Conference and Workshop On Numerical Simulation od 3D Sheet Meatl Forming Processes, Detroit, Michigan, 15-19, Ag (AIP Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Lorenzo M. Smith? Farhang Pourboghrat? Jeong-Whan Yoon? AmerInstofPhysics? LorenzoM.Smith? FarhangPourboghrat? Jeong-WhanYoon? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-Manufacturing? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Science-General Transient Milky Way A Perspective for Mirax (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Workshop The Transient Milky Way a Per? Flavio D amico? Joao Braga? Richard E. Rothschild? AmerInstofPhysics? WorkshopTheTransientMilkyWay aPer? FlavioD amico? JoaoBraga? RichardE.Rothschild? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Astronomy? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Astronomy-Cosmology? Subjects-Science-General Subjects-Science-Astronomy-Astronomy? Subjects-Science-Astronomy-Cosmology? Subjects-Science-Astronomy-Universe? Information Optics 5th International Workshop on Information Optics (Wio'06), Toledo, Spain, 5-7 June 2006 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Gabriel Cristobal? Bahram Javidi? Santiago Vallmitjana? AmerInstofPhysics? GabrielCristobal? BahramJavidi? SantiagoVallmitjana? ジャンル別? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-Microelectronics? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-Electronics-Microelectronics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Optics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Optics? Beam Instrumentation Workshop 2006 Twelfth Beam Instrumentation Workshop, Batavia, Illinois, 1-4 May 2006 (Aip Conference Proceedings) Amer Inst of Physics? Thomas S. Meyer? Robert C. Webber? AmerInstofPhysics? ThomasS.Meyer? RobertC.Webber? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-Atomic&NuclearPhysics? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Inside Autocad 2000 (New Riders Professional Library) New Riders Pub? Bill Burchard? David Pitzer? Samir Bajaj? David Harrington? Michael Todd Peterson? NewRidersPub? BillBurchard? DavidPitzer? SamirBajaj? DavidHarrington? MichaelToddPeterson? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Arts&Photography-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-HTML,Graphics,&Design-WebGraphics? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-AutoCAD? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-CAD-CAD&CAM? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-AutoCAD? Subjects-Professional&Technical-Architecture-Drawing&Modelling-CAD-CAD&CAM? Web Design on a Shoestring (Voices That Matter) New Riders Pub? Carrie Bickner? NewRidersPub? CarrieBickner? ジャンル別? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-HTML,Graphics,&Design-WebSiteDesign? Subjects-Computers&Internet-WebDevelopment-InternetCommerce-InternetPublishing? Subjects-Computers&Internet-Networking-Networks,Protocols&APIs-General? Subjects-Computers&Internet-Programming-WebProgramming-General? Subjects-Computers&Internet-GraphicDesign-General? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Engineering-Economics? Subjects-Engineering-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-EngineeringEconomics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-EngineeringEconomics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Economics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Women in Engineering Careers (Capstone Short Biographies) Capstone Pr Inc? Jetty Kahn? CapstonePrInc? JettyKahn? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Auto Mechanics (Community Helpers (Mankato, Minn.).) Bridgestone Books? Tracey Boraas? BridgestoneBooks? TraceyBoraas? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Careers? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Repair? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Fire Engines (Pebble Books) Pebble Books? Marcia S. Freeman? PebbleBooks? MarciaS.Freeman? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-General? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Police Cars (Pebble Books) Pebble Books? Marcia S. Freeman? PebbleBooks? MarciaS.Freeman? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General The Pontiac Firebird (On the Road (Mankato, Minn.).) Capstone Pr Inc? Michael Burgan? CapstonePrInc? MichaelBurgan? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General The Porsche 911 (On the Road (Mankato, Minn.).) Capstone Pr Inc? Michael Burgan? CapstonePrInc? MichaelBurgan? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Foreign? Subjects-Nonfiction-Automotive-Luxury? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General The Toyota Land Cruiser (On the Road (Mankato, Minn.).) Capstone Pr Inc? Michael Burgan? CapstonePrInc? MichaelBurgan? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Foreign? Subjects-Nonfiction-Automotive-SportUtilityVehicles? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General The Volkswagen Beetle (On the Road (Mankato, Minn.).) Capstone Pr Inc? Linda Jean Lally? CapstonePrInc? LindaJeanLally? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Cars&Trucks-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-Automotive-Foreign? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Safety Around Fire (Raatma, Lucia. Safety First.) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Crawl Low Under Smoke (Fire Safety.) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Home Fire Drills (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Health-Safety-Nonfiction? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Smoke Alarms (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Stop, Drop and Roll (Fire Safety) Bridgestone Books? Lucia Raatma? BridgestoneBooks? LuciaRaatma? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-SocialScience-General? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Rockets (Exploring Space) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Space Shuttles (Vogt, Gregory. Exploring Space.) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Space Stations (Exploring Space) Bridgestone Books? Gregory Vogt? BridgestoneBooks? GregoryVogt? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Experiments&Projects-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Amelia Earhart (Photo-Illustrated Biographies) Bridgestone Books? Marilyn Rosenthal? Daniel Freeman? BridgestoneBooks? MarilynRosenthal? DanielFreeman? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-People,A-Z-(E)-Earhart,Amelia? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-History&HistoricalFiction-Biographical? Subjects-Children sBooks-People&Places-Girls&Women-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Charles Lindbergh (Photo-Illustrated Biographies) Bridgestone Books? Lucile Davis? BridgestoneBooks? LucileDavis? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-People,A-Z-(L)-Lindbergh,Charles? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-History&HistoricalFiction-Biographical? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Amelia Earhart (First Biographies) Pebble Books? Lola M. Schaefer? PebbleBooks? LolaM.Schaefer? ジャンル別? Subjects-Biographies&Memoirs-People,A-Z-(E)-Earhart,Amelia? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-History&HistoricalFiction-Biographical? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-Aviation-Nonfiction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General John Glenn (Explore Space) Bridgestone Books? Thomas Streissguth? BridgestoneBooks? ThomasStreissguth? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Political? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Mae Jemison (Explore Space) Bridgestone Books? Thomas Streissguth? BridgestoneBooks? ThomasStreissguth? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-PeopleofColor? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Neil Armstrong (Explore Space) Bridgestone Books? Thomas Streissguth? BridgestoneBooks? ThomasStreissguth? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Biographies-Science&Technology? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Astronomy&Space-Aeronautics&Space? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General 3, 2, 1 Go! A Transportation Countdown (Counting Books) A+ Books? Sarah L. Schuette? A+Books? SarahL.Schuette? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Baby-3-BasicConcepts-Counting? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General A Day in the Life of a Farmer (First Facts) Capstone Pr Inc? Heather Adamson? CapstonePrInc? HeatherAdamson? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-People&Places-Careers? Subjects-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-BuildingConstruction? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-General? Subjects-Science-AgriculturalSciences-General? Hovercrafts (Blazers) Blazers? Aaron Sautter? Blazers? AaronSautter? ジャンル別? Subjects-Children sBooks-Ages4-8-General? Subjects-Children sBooks-Science,Nature&HowItWorks-Transportation-General? Subjects-Children sBooks-Sports&Activities-General? Subjects-Engineering-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Crazy About Cars Reflections from Behind the Wheel Harvest House Pub? Ken Owen? HarvestHousePub? KenOwen? ジャンル別? Subjects-Engineering-General? 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全１幕 第１場 （ロココ風の宮殿の、庭園に面した広間） （広間の前方は半円形状の広大な壁面が左右に広がり、その一部は鏡で飾られている。ゆったりとした椅子がいくつか無造作に置かれている。蝋燭の灯りが壁に掛かっている。中央の、広間の狭まった部分に階段が二段ある。左側の壁には食堂に通じるドアがある。右側の壁は壁紙の貼られたドアが宮廷劇場の舞台に繋がる。同じ壁面のずっと前の方にはハープと譜面台があり、もっと部屋の中央寄りにクラブサン（方形ピアノ）がある。背後には背の高い窓扉があり、テラスに繋がり、庭園が見える。後方の両角で広間はガラス戸で区切られている。その後ろには両側に、テラスに面した窓のある、回廊のような部屋が広がっている。左側は宮殿の中央玄関に、右側は温室に繋がる） （午後のまだ早い時刻。幕が上がり、第１場の始まりの間、左側のサロンから弦楽六重奏曲のアンダンテが聞こえてくる。今まさに伯爵令嬢の前で演奏されているのは、音楽家フラマンの作曲した曲である。サロンに通じるドアは開いている。彼女の傍に詩人と音楽家がいる。彼らは注意深く聴き入りながら、伯爵令嬢を注視している。いくらか中央寄りに劇場支配人が肘掛椅子に座っている。彼は居眠りしている） フラマン 今日はまたあの方の魅了的なこと！ オリヴィエ 君もそう思う？ フラマン 目を閉じて感動して聞いてくれているー オリヴィエ （眠っている支配人を指して） この人もね？ フラマン 黙れ、この皮肉屋め！ オリヴィエ きらきらと目を輝かせて、僕の詩を聞いてくださっている、僕のほうが絶対に勝っている。 フラマン 君もか？ オリヴィエ 否定はしないよ。 フラマン つまり僕らはー オリヴィエ 恋敵ってことー フラマン 仲はいいけどライバル オリヴィエ 言葉か音楽か？ フラマン 決めるのはあの方だ！ オリヴィエ （相変わらず小声で、だが確固として） 始メニ言葉アリキ、次ニ音楽！ フラマン （激しく） 始メニ音楽アリキ、次ニ言葉！ オリヴィエ 音楽と言葉… フラマン …それは兄弟姉妹。 オリヴィエ 敢えて比較するとね！ （この場面の後方でされていた六重奏曲が終わる。その瞬間、劇場支配人が目を覚ます） 支配人 静かな音楽を聞いてる時が一番よく眠れますなあ。 オリヴィエ （支配人を指して） この手に僕らの運命がかかっているとは！ 支配人 何が言いたいのかな？ 私がいなければ君らの作品はーただの紙！ フラマン あなたがいると作家たちは、鎖に繋がれた奴隷！ 支配人 私の美しい舞台装置は？ フラマン つまらないセット！ 支配人 うちの芸術家が王様のオペラのために描いてるんだぞ！ フラマン ではグルック先生にはお気の毒にと言うだけです。 支配人 先生ときたら我らが古典》イフィジェニー《に小難しい音楽を浴びせかけた。 フラマン 偉大なコルネイユに続く予言者のような後継者に！（注：ラシーヌのこと） 支配人 メロディーがひとつも記憶に残らない、オーケストラが喧しくて言葉が分からない！ フラマン 彼の調べは心を捉える… オリヴィエ 彼の息づかいは劇的… 支配人 何ヶ月も、さんざん稽古して。その結果が》英雄叙事詩劇《にすぎないという酷評だ。 フラマン 観客は賛否両論に分かれ… オリヴィエ 知識人は興奮し… 支配人 （嘲笑的に） 問題作だ、改革だ！だと、やめてくれ！ フラマン 劇場は超満員… オリヴィエ 何週間も切符は売切れ… 支配人 すべてはただの流行！上流の方々は、ボックス席に座って、退屈してあくびをし、お喋りしている。舞台装置の豪華さを眺めているだけで、じっと我慢してお気に入りのテノールが高い声を出すのを待っている。すべては昔のまま、リュリやラモーのオペラと時と同じだ。何ひとつイアタリアオペラに勝っていない！ オリヴィエ （嘲笑的して） あのひどい台本に？ 支配人 あのすばらしい音楽にだ！アリアの魔力に心動かされて耳をすます、歌手の技巧に驚嘆して賛美する。特にオペラ・ブッファはそうだ、マエストロ・ピッチーニは自分の技巧を心得ている。それは貧乏人にも金持にも理解され、単純な人間をも楽しませ喜ばせてくれるのだ。 フラマン 高級な気晴らしってことか！ オリヴィエ あんまり理解されてないが… フラマン 専門家のような口の利き方！ 支配人 昨日私はゴルドーニ爺さんに会ったよ。カフェ・ド・フォワで不機嫌そうに座っていた。》お前らのオペラはひどい《と大声で私に話しかけてきた。》目には天国だが、耳には地獄だ！アリアを待ってたが無駄だった、全部レチタティーヴォみたいに聞こえる！《 だとさ。 フラマン あのヴェネチア人のご意見が我々に何だというのでしょう？ 支配人 あの人は自国の民衆のために書いてる。 フラマン （皮肉っぽく） 》ゴンドラ、ゴンドラ！《 オリヴィエ あの人が登場させるのはけちな親父とおべっか使い。 支配人 我々はどうなんだ？遥か昔のドルイド教徒の時代に我らが詩人たちは浸りきって、トルコ人やペルシャ人や、聖書の予言者へと、詩人の想像力は彷徨う。そんなものが誰を感動させるというんだ？民衆は冷ややかで、そっぽ向いてる。舞台に欲しいのは血の通った生身の人間であって、亡霊じゃない！ フラマン （軽蔑して） あなたのは大衆向きですね。 オリヴィエ あなたの一座は軽演劇のほうがいいってわけだ。 支配人 我々はいいものをやるだけだ！才気あふれる明るいヴォードヴィルとか、わくわくする気分のオペラ・ブッファとか。喜劇の中では女性の優美さが… オリヴィエ …中年紳士を虜にする！ 支配人 美しきヒロインの女優には君も満更ではなかったじゃないか！ フラマン クレロンは美しい、それは彼が一番よく知っている！ オリヴィエ 終わったこと、終わったこと… 支配人 君らのいい仲はひどく傷つけあったみたいだな。 オリヴィエ だけど今でも彼女の豊かな才能は賛美してますよ。 支配人 もうすぐ伯爵がそれを賛美するだけではなくなるぞ。今日の稽古には彼女も出ることになっている。 フラマン 伯爵が彼女と共演すると？ 支配人 そうしたいんだとさ、 （詩人に皮肉っぽく） 君の詩の力に委ねてね。おっと静かに！お嬢様が席を立たれる、 （音楽家に） 見たところまだ君の音楽に感動してるみたいだ。あの音楽、本当にそんなに美しかった？残念、残念、私はずっと寝てた。 フラマン （伯爵令嬢に見とれて） あの目は夢を見ている… オリヴィエ （同様に） 口もとには愛らしい笑みが浮かび… 支配人 （小声で） 大した女性だ… オリヴィエ 才気と魅力に溢れ… 支配人 （小声で） そして未亡人ー （強調して） 未亡人だよ！お二人がやって来る！急いであっちのホールに行って、舞台を用意し、稽古に必要な準備を全部やっておこう。今からが私の仕事だ。演出なら分かっている、私の専門だ。演出はすべてを解く鍵、演出は神秘！動きで語り、身振りで表現する、それが第一の法則！ （三人とも劇場ホールに去る） 第２場 （伯爵と伯爵令嬢がサロンからやって来る） 伯爵令嬢 音楽の流れが私を連れてってくれたわ、遥か彼方の、幸せにしてくれる所へ！ 伯爵 バイオリンの演奏が耳をかすめたが、私の理性は冷めたままだ。 伯爵令嬢 恐れられてる批評家が意見を表明するのね？ 伯爵 君は音楽を愛してる。フラマンのことはどう思う？ 伯爵令嬢 （質問を聞き流しながら） 私は明るいクープランが好きよ、知ってるでしょう、あの軽い演奏ははかなく消えてしまうけど。ラモーは天才ね、ひとりでよく歌うのよ。»麗シキ君ガ瞳ノウチニ… « でも彼自身は無作法で粗野な人だった。それを思うと、すっかり不愉快になる。楽しみが損なわれるわ。 伯爵 君は人と作品を分けなければいけないよ。 伯爵令嬢 そうしたいけど… 伯爵 でも、できないんだろ、今日分かったよ。 伯爵令嬢 目を閉じて調べに聞き入っていたわ。 伯爵 でも睫毛の下では作曲者に目がいく？ 伯爵令嬢 ここで私が見てるのは完全な調和よ。正直言って… 伯爵 芸術と自然がかくも好ましくひとつになると… 伯爵令嬢 心地よい興奮の喜びに私を浸らせてね。今まで感じたことがないものが、あの調べから流れてくるの。ほの暗い気持ちがこみ上げてきて、予感に満ちた私の胸も押し黙ったままなの。 伯爵 音楽ができないことを、詩人が君に教えてくれるよ。オリヴィエの芝居は素晴しい。 伯爵令嬢 疑い深いお兄様が、それほど熱心に賞讃するなんて？ 本命は、お待ちかねの、仲介してくれたあの麗しの女性ね、図星でしょう！ 伯爵 クレロンのことは君だって何度も賞讃したじゃないか。彼女の前ではどの批評家も沈黙する。一緒にやれると思うとわくわくする、だって今日は役を取り替えるんだ。今日はパトロンの方にはご容赦頂かないと。 伯爵令嬢 相手役として不足でも、きっと》伯爵《ということで大目に見てもらえる。それに詩人の言葉はあなたを心地よく目的地に連れてってくれる！ 伯爵 揶揄うんじゃない、妹め！君は二人に言い寄られてるんだろう！言葉か音楽か、君はどっちに惹かれてるんだ？ 伯爵令嬢 考えないの、ただ耳を傾けて楽しむの。 伯爵 お嬢様、お嬢様、道はどちらに向かうのかな？ 伯爵令嬢 伯爵様、あなたの道はアバンチュールに向かう！ 伯爵 今日はひとりに好意の眼差しを送り、明日はもうひとりに慇懃に微笑みかけるということか。 伯爵令嬢 心の中で理性の呼び声がこだまするの。 伯爵 詩人のほうが熱心に求愛してる！ 伯爵令嬢 ご自分のことを心配なさいな。 伯爵 移ろいやすいものにだけ心惹かれる。 伯爵令嬢 誰に自分の運命が分かって？ 伯爵 君がどう決めるのか、興味津々だな。 伯爵令嬢 多分二人のうちのどちらでもないわ、ここで選ぶということは、失うことを意味する。 伯爵 失いやすく、 手に入れやすい、 人生の美しさ、 真の獲得！ 伯爵令嬢 憂いながら手に入れ、 愛しんで保持する、 人生の真実、 美しい獲得！ 伯爵 明るく決めて、 憂いなく所有する、 一瞬の幸福、 人生の叡智！ 伯爵令嬢 喜んで認め、 心から許す、 至福の瞬間、 人生の幸福！ 第３場 （劇場支配人、フラマン、オリヴィエが再び入って来る） 支配人 舞台は準備できました、いつでも始められます。伯爵令嬢の誕生日を祝っての趣向です。高邁なる競演に全力を尽くして取り組みます。それでは我らが若きフラマンのうっとりするシンフォニアです。 伯爵 （詩人を指して） その次は彼の劇で、私が恋人の役をすることになっている。 伯爵令嬢 情熱的に恋に夢中になる役、それとも英雄？ 支配人 最後はうちのアトリエで作った作品です。 フラマン 多分また格言を脚色して、ちょっとしたアリアやクプレを幾つか入れたものだろう。 支配人 いや、いや、決して！我が一座の総力を挙げての》大活劇《。忠誠を誓う祝祭劇です！内容と題については何も洩らしませんが… オリヴィエ （皮肉っぽく） 陰険な秘密！ 支配人 極めて壮麗な場面の数々、この上なく美しいバレエ！今回はイタリアオペラの歌手もお聞きいただけます。声に、お嬢様、びっくりされますぞ！珠を転がすようなパッセージ、高度のコロラトゥーラ！テノールの高音、燦然と輝きます！ フラマン 音楽はただの口実！ 支配人 そう言わせるのは妬みにすぎない。決めるのは結果です！ オリヴィエ くだらない歌詞… 支配人 音楽が勝る所で、誰が言葉なんか聞くか！ （この瞬間、一台の旅客馬車が庭園の馬車道を通って行き、有名な女優のクレロンがその馬車で到着する） 伯爵 （ガラス戸越しに庭園の方を見て） 彼女が来た！急いで迎えに行って来よう。 第４場 オリヴィエ （支配人に） 本当に来てくれたんだ！やりましたね。 伯爵令嬢 （外を見ながら） かの有名な悲劇女優が旅行服姿でお出ましとは！ 支配人 （オリヴィエに） 私が猛烈に催促した結果だよ。 フラマン 歌も歌えたら、向かうところ敵なしだが！ オリヴィエ あなたには何と感謝していいか！ （伯爵がクレロンを連れて入って来て、伯爵令嬢に紹介する） 伯爵 メルポメネ（注：悲劇を司る女神）の巫女、女神のようなクレロン！ 伯爵令嬢 （慇懃に） 何度も素晴らしい舞台を堪能させていただきましたわ。 支配人 （大仰に） アンドロマケ、フェードル、メディア、ロクサーヌ！ クレロン （支配人に） そんなに言われると登場しにくいわ、ラ・ロシュさん。 （伯爵令嬢に） こんな風に紹介されると、私の台詞にがっかりされるのではないかと、心配ですわ、お嬢様。 伯爵令嬢 （非常に丁重に） あなたの口から、韻律に縛られていない言葉を聞くのも魅力的でしてよ、ご謙遜を。実際の生活でもあなたの自然な話しぶりは圧倒的でしょうね。 クレロン 私たちの虚構の世界で現実に近づき過ぎると、芸術がその翼を焦がしてしまいそうで危険ですの。 （詩人に） あなたの詩劇は出来上がって、オリヴィエ？私の役は一番面白い箇所で中断したままよ。あのラブシーンのことをずっと黙ったままでいるなんて、他人行儀ね？ オリヴィエ （伯爵令嬢をちらっと見て） 全くインスピレーションの問題です、クレロン様。今朝は、美しいソネットがもうひとつ浮かんだんです。 伯爵 彼の作品は出来てますよ、ここに原稿が。 クレロン でしたら我らが詩人の出来立てほやほやのひらめきをお見せくださいな、伯爵、そしてあなたもすぐに雄弁術のほどを見せてくださいね。 伯爵 作者に感心したからには、私はこの才能の限りをあなたにはっきりお見せしないわけにはいきませんな！ （クレロンと伯爵は詩人の劇作品から一部朗唱する。二人は各々の役を読む。クレロンから始める） クレロン そなたは行く。 我が足跡に結びつけていた力は、 もうそなたを解き放ったのか、 そなたをここまで連れて来た道は、 さほどた易く引き返せるのか？ その瞳は我がもとで安らいで、 幸せに満ち、静かに燃えていた、 それが今果敢にも稲妻を感じて、 不安に満ちた冒険を求めている！ 伯爵 我は行く。 私が行かねばならぬのは、 戦いで敵と向き合うため。 不離の忠誠の印として送るは、 あなたへの別れの挨拶のため。 確かな担保たる魂の熱情、 愛する心は贈り物たれ、 望むは迅速な強力な戦勝、 我が頭と手を守り給え。 クレロン されど激動し広大な、華美なる世界は、 そなたをかつての時代から遠ざけん… 伯爵 おぉ女神よ、戦闘と勝利は ただあなたの懐へと我を導かん。 クレロン かくも拙速に別のものを望むとは！ 熱望は忘却にとっては糧となる。 が、切々と憧れるものの前では、 そなたが愛し保ったものも色褪せる。 伯爵 いかなる恐れ、憧れ、熱望も 炎の輝きの中で消えることはなかった、 あなたの息吹きで！ クレロン 誓うのだ、そなたはそれを そして私をその誓いの証人とするのだ！ 伯爵 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 クレロン （燃え上っている伯爵を、止めて） ブラヴォー、ブラヴォー！本当に素人ばなれしてますわ。わたくし、あなたの演劇の才能にもっとお近づきになろうと、決心しましてよ。 （彼女は原稿を取り、厳かに儀式ばってそれを支配人に渡す） ここに戯曲を手に取り それを舞台にかけよ！ 我らが登場を定め、 我らが動きを試せ！ 我らを稽古に導き 我らの師となれ！ 支配人 （彼女の口調に合わせて、得意げに） 劇場ホールは燦然と輝く。 我について来給え、友よ！ （ついて行こうとする詩人に、陰気な声で） 君はここに残るのだ！ 思いやりから言っておくが、場面を創っていくのに作者が居合わせているのはよろしくない。ここで待って、任せるんだ！ クレロン すでにミューズが口づけし給う！ 支配人 我が想像力を支配することは妨げられず、束縛されず！ クレロン ラ・ロシュさん、あなたは天才よ！ （支配人は劇場ホールに去り、クレロンは伯爵に腕をとられて後に続く） 伯爵令嬢 （伯爵の姿を目で追いながら） ひとりの哲学者が宗旨替えに向かうのね。 フラマン 彼の朗唱は真に迫り、それでいて自然でした。 伯爵令嬢 （詩人に） あなたの芝居の中の恋人役は、彼女への兄の崇拝の気持ちを本当に余すところなく表現してるのね。 オリヴィエ 伯爵の台詞は即興的に相手を替えたものです。僕がそのすり替えをもとに戻しますので、お許しを。 （彼は伯爵令嬢の方を向いて、自分のソネットを朗読する） 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 伯爵令嬢 好きなように他の人と取り替えるとは、けしからぬやり方ね！ オリヴィエ （朗読を中断することなく、続ける） あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 （音楽家はクラブサンの方に行き、次の言葉に合わせて即興で歌曲のメロディを弾く） 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 我は我が血を新たな血脈に注ごう、 我が血脈は、あなたに溢れかえり、 新たな愛には余地も支えもないのだ。 伯爵令嬢 美しい詩ね！情熱が火柱のように燃え上がるみたい。でもあなたは酷い扱いをするのね！詩には縁のない人たちの前でさらしておきながら、私の信頼を得ようと望むとは。ああ！愛の誓いなんて公衆の面前でするものじゃないわ。そうは思わなくて、フラマン？ フラマン 彼の韻文は完璧な美人そのものです。 それだけでもう僕には音楽のように聞こえます。 （彼は左手前のサロンに急いで行く） オリヴィエ （音楽家に呼びかけて） どうした、何をするんだ？ 第５場 伯爵令嬢 好きなようにさせてあげなさい。お分かりでしょう、音楽もインスピレーションのなせる技ですもの。 オリヴィエ （音楽家を追いかけようとする） 僕のソネットを、僕の美しいソネットを！ 伯爵令嬢 邪魔するのはおよしなさい！彼にどんな意地悪ができて？ オリヴィエ ひどい、心配なんです、曲をつけるんじゃないかと。 伯爵令嬢 それがそんなに悪いこと？まあ待ちましょう。 オリヴィエ 歪曲だ！僕の韻文を壊してしまう。 伯爵令嬢 もっと高尚な生命（いのち）を与えてくれるかも。 オリヴィエ 僕の美しい詩を、音楽で水浸しにするなんて！ 伯爵令嬢 韻文がそれほど心配なの？今この瞬間、二人だけなのに？私に散文で言うことは何もないの？ オリヴィエ 僕の散文は無口なんです。 （激しく、彼女に迫って） ご存知ですよね、僕が夢中だってことは… 伯爵令嬢 由々しき事態ね！私に触らないで！少し我慢してくれると嬉しいんだけど。 オリヴィエ いつも我慢、決して満たされない！ 伯爵令嬢 （落ち着いて） 希望は甘く、実現ははかない。 オリヴィエ では希望を持っていいのですか？心配しなくても？ 伯爵令嬢 いかなる火も絶えず動いてこそ、存在し続けるもの。愛とは燃焼！希望や恐れがなければ、その生命は消えてしまうわ。 オリヴィエ あなたは僕を苦しめる、マドレーヌ！あなたの輝く瞳は僕をただひとつの思いの虜にする。つまり僕が感じるすべてと僕の詩作のすべてであなたの心を征服したいという思いだ！ 伯爵令嬢 彼もまたその思いで躍起になっている、ご覧なさい、デスクで…ペンを走らせているわ！ オリヴィエ 音楽の言葉があなたはお分かりですか？ 伯爵令嬢 ほの暗い夢を呼び覚ますの、名状しがたい、感情の海、幸せに感じるほど美しい！ オリヴィエ 覚めた理性の内面的な明晰さ、あなたは本当にそれを取るに足らないものとお思いですか？ 伯爵令嬢 詩人の言葉を私は高く評価します、でもやっぱりそれは、深く隠されていることをすべて言っているわけではありません。 オリヴィエ あなたは僕を避けている、正直に言ってください。ほっそりした姿、すべすべした顔が官能を目覚めさせ、理性や機知よりも優位なのだと！ 伯爵令嬢 節度ある分別だこと！でもあなたはお忘れね、音楽では男性の優美さが才能と一体になっていることを。 オリヴィエ 有無を言わせぬ反論だ。どうか憐れんでください！ 伯爵令嬢 あなたを？彼を？二人を同時に？ オリヴィエ そして勝者に冠を！ フラマン （楽譜を記した一枚の紙を手に駆け込んで来て、最後の言葉を耳にする） 勝者はここに！ （クラブサンに向かって座る） 伯爵令嬢 聞きましょうよ… 第６場 （フラマンはたった今作曲したばかりのソネットを弾きながら歌う） ソネット フラマン 我が心にそれほど燃えるものは、他にない、 そう、美しい人よ、この地上にあっては、 たとえヴィーナスの申し出であっても、 あなた以外に我が欲するものは、他にない。 あなたの瞳は私に天上の甘い苦しみを伝える、 ひとたび見開けばあらゆる苦悩をいや増し、 ふたたび見開けば我に歓喜と愉悦を与え、 あなたの眼差しは生ともなり死ともなる。 我、五十万年たりとも生きようが、 我を支配するは、すばらしきあなた、 あなた以外には何も存在しないのだ。 我は我が血を新たな血脈に注ごう、 我が血脈は、あなたに溢れかえり、 新たな愛には余地も支えもないのだ。 三重唱 伯爵令嬢 （同時に） 詩人の言葉は、なんと明るく輝くこと！ オリヴィエ あいつが僕の韻文を滅茶苦茶にするのは、分かってた。 伯爵令嬢 でも自分では思わなかったことを、別の人が完成してくれたりもする。その源はどこにあるのかしら？ オリヴィエ 美しい均斉はなくなってしまった。 伯爵令嬢 詩の言葉が彼に旋律を歌わせたのかしら？旋律はずっと前から、愛しく包み込む言葉を待っていたのかしら？言語そのものが歌を持っていたのか、音楽が言葉を持つことで初めて生きたものになったのか？互いに他を含み、他に憧れる。音楽は、言葉を求める感情を目覚めさせる。言葉の中には、響きと音楽への憧れがある。 オリヴィエ （同時に） 韻は水泡に帰し、文は切り刻まれ、音が短かったり長かったり、好き勝手に個々の音節にばらばらにされている。あいつらはそれを》楽句《と呼ぶ、音楽家さんたちは！誰が詩の意味を尊重してくれるか？あの媚びるような音楽、あいつらの勝利だ！運のいい奴！僕の詩を踏み台にして軽々と勝利へと昇って行く。 伯爵令嬢 （詩人に） なんて美しい言葉、初めて聞くみたい！その表現には心がこもり、求愛は嵐のように激しい、ねぇ、オリヴィエ、黙ってるの、考えているの？ （落ち着いて） あなたは私の批評に満足してないの？ オリヴィエ あのソネットが今や彼のか私のか、考えているんです。今や彼のもの、それとも私のもの？ 伯爵令嬢 こう言ってよろしければ、今やそれは私のものよ！今日の日の素晴しい贈りもの。 フラマン （熱狂して） 永遠にあなただけのもの！ （オリヴィエは不機嫌そうに立ち上がる） 君の詩の輝きが、僕をいっそう明るく照らしてくれるんだ！ オリヴィエ 君は僕の言葉を盗んで、人の耳に媚びているだけだ！ 伯爵令嬢 高貴な旋律の中に美しい思想、思うに、これ以上の結びつきはないわ！ （詩人に） どんなにあなたが抵抗されても、ねえ、 （二人に） 私のソネットの中ではあなた方二人は一心同体よ！ 支配人 （急いで入って来る） 失礼、お嬢様、彼をお借りしなければなりません。今からの稽古で作者が要るんです、短くするのを了解してもらうのに。 （詩人に） 私の手による天才的なカットは、君の芝居にあっという効果をもたらすよ！ オリヴィエ 外科医ラ・ロシュ、これは危険だ！ 支配人 （去りながら） 君のミューズの子供はいい体格だ。ただ腕がちょっと長すぎる。 オリヴィエ あなたのご提案は分かってる。作品を切り刻んでおきながら、手は汚さない。 （笑いながら支配人と去る） 第７場 フラマン （伯爵令嬢と二人きり） さっきは感情を表に出してしまいました！僕はあなたの美しさに目が眩んで、あなたの前に立って判決を待っています。 伯爵令嬢 あなた方二人は私を困らせるのね、私は疑い、迷い… フラマン 決めてください、決めて、音楽が詩作か？フラマン、オリヴィエ、どちらに栄誉をお与えに？ 伯爵令嬢 もう私はあなたの優しい音楽の虜よ、あなたの音楽は乾いた言葉に勝利した、だってあなたは言葉を呼び起こし、人生へと響かせるのですもの…あなたたちの芸術はそれほど密接に結びついているの！ フラマン あなたこそがこの縺れの原因です… 伯爵令嬢 すべてが混乱する、言葉が響き、音楽が語る… フラマン …僕はあなたを愛していると！この愛は、あなたが図書室に入って来たあの午後、突然生まれました、あなたは僕を見ないで…その美しい手で本を一冊とった。僕は片隅に隠れて座って、音を立てずに、息を潜めて、身動きひとつしなかった。あなたがページをめくって読むのを見ていた…薄明りが射しこみ、僕は魅了されてあなたの姿に息をのみ、目を閉じた。僕の中で音楽が鳴り始め、僕の感覚は救いがたく陶酔していた。目を開けると、あなたは消えていた。ただあなたが読んでいたその本だけが、まだその場所に置かれていた、あなたが置いたままに、ページを広げて。僕はそれを取り上げ、黄昏の中で読んだ。》恋においては、沈黙が言葉よりも有効である。言葉の達しえぬところまで達する沈黙の雄弁というものがある。《（パスカル）僕は長い間そこにいて、あなたの思いを身近に感じた。そのうち暗くなってきた、僕はひとりだった。あの時から僕は別人です。僕はただあなたへの愛の中でのみ息をしているのです。 伯爵令嬢 （少し間をおいて） あの箴言を、あなたは殆ど心に留めていないのね。何故あなたは言葉に逃げるの？あの友人からの借り物で、役を取り替えているわ。 フラマン あなたは私の愛を、その愛の響きをお聞きになった、でもそれはあなたの心に届かなかった。 伯爵令嬢 あなたは雄弁に感情を語ったわ。 フラマン では僕が思い切って告白したのは、よかったのですね？ 伯爵令嬢 》打ち明けもせずに恋する楽しさには、それだけの苦みもあるかわりに、それだけの甘みもある。《（パスカル） フラマン あなたはあの本を引用するだけで私を避ける。どうかお返事を、絶望させる返事であろうと狂喜させる返事であろうと！私に何かください、しるしなり、言葉なり… 伯爵令嬢 今はだめ、フラマン、ここではだめ！ フラマン いつ⁈どこで⁈ 伯爵令嬢 上のあそこ、あなたの愛が生れた所で… フラマン 図書室で、今日のうちに！ 伯爵令嬢 いいえ、いいえ、明日… フラマン 明朝早く？ 伯爵令嬢 明日のお昼11時に。 フラマン マドレーヌ！ （ 彼は彼女の腕に激しくキスして、急いで去る。伯爵令嬢ひとり残され、見るからに動揺している。彼女はフラマンのほうを見やり、物思いに耽りながら肘掛椅子に座る。隣りの劇場ホールでは稽古が進んでいる。クレロンが朗唱し、伯爵が答え、支配人が口を挟んでいるのが聞こえる。プロンプターが怒鳴られる。彼は眠ってしまっていたのだ。笑い。すべてが多かれ少なかれ不明瞭。劇場ホールからの笑い声で伯爵令嬢はもの思いに沈んだ気分から引き離され、立ち上がってベルを鳴らす） 伯爵令嬢 （入って来た執事長に） このサロンでみんなでココアを頂くことにするわ。 （執事長去る） EINZIGER AKT ERSTE SZENE GARTENSAAL EINES ROKOKOSCHLOSSES Der vordere Teil des Saales weitet sich rechts und links zu halbrunden geräumigen Nischen, deren Wandarchitektur teilweise mit Spiegeln verkleidet ist. Einige zwanglos gestellte bequeme Sitzmöbel. Kerzenbeleuchtung an den Wänden. Zur Mitte, in den schmäleren Teil des Saales, führen zwei Stufen hinauf. In der linken Seitenwand ist die Tür zum Speisesaal. In der rechten Seitenwand führt eine Tapetentür auf die Bühne des Schlosstheaters. An derselben Wand weiter vorne stehen eine Harfe, ein Notenpult und, mehr zur Mitte des Raumes gerückt, ein Clavecin (Tafelklavier). Im Hintergrund hohe Fenstertüren, die auf eine Terrasse führen, mit Ausblick auf den Park. In den rückwärtigen Ecken wird der Saal durch Glastüren begrenzt. Dahinter erstrecken sich zu beiden Seiten galerieartige Räume mit Fenstern zur Terrasse. Links gelangt man zum Haupteingang des Schlosses, rechts in die Orangerie Es ist früh am Nachmittag. Beim Aufgehen des Vorhangs und während des Anfangs der ersten Szene erklingt aus dem Salon links das Andante eines Streich-Sextetts. Es ist eine Komposition des Musikers Flamand, die soeben der Gräfin vorgespielt wird. Die Tür zum Salon ist geöffnet. Dichter und Musiker stehen nahe bei ihr. Sie hören aufmerksam zu und beobachten die Gräfin. Etwas mehr zur Mitte sitzt der Theaterdirektor in einem Armlehnstuhl. Er schlummert FLAMAND Bezaubernd ist sie heute wieder! OLIVIER Auch du? FLAMAND Mit geschlossenen Augen hört sie ergriffen - OLIVIER auf den schlafenden Direktor deutend Auch dieser? FLAMAND Schweig, Spötter! OLIVIER Ihren strahlenden offnen - hört sie meine Verse geb ich entschieden den Vorzug. FLAMAND Auch du? OLIVIER Ich leugne es nicht. FLAMAND Da sind wir also - OLIVIER Verliebte Feinde - FLAMAND Freundliche Gegner OLIVIER Wort oder Ton? FLAMAND Sie wird es entscheiden! OLIVIER immer leise, aber bestimmt Prima le parole - dopo la musica! FLAMAND heftig Prima la musia- e - dopo le parole! OLIVIER Ton und Wort… FLAMAND … sind Bruder und Schwester. OLIVIER Ein gewagter Vergleich! Das Sextett hinter der Szene schliesst. In diesem Augenblick erwacht der Theaterdirektor DIREKTOR Bei sanfter Musik schläft sich s am besten. OLIVIER auf den Direktor deutend In solchen Händen liegt unser Schicksal! DIREKTOR Was wollt ihr? Ohne mich sind eure Werke - totes Papier! FLAMAND Mit dir sind ihre Autoren - gefesselte Sklaven! DIREKTOR Meine schönen Dekors? FLAMAND Öde Kulissen! DIREKTOR Mein Künstler malt für des Königs Oper! FLAMAND Da kann ich den Ritter Gluck nur bedauern. DIREKTOR Der unsere klassische »Iphigenie« mit seiner gelehrten Musik überschüttet. FLAMAND Den prophetischen Nachfolger des grossen Corneille! DIREKTOR Keine Melodie behält man, kein Wort versteht man im Tumult des Orchesters! FLAMAND Seine Töne ergreifen - OLIVIER Dramatisch sein Atem - DIREKTOR Endlose Proben - monatelang. Und dann folgt der Durchfall des »Drame héroique«. FLAMAND Das Publikum teilt sich in feindliche Lager - OLIVIER Erregung der Geister - DIREKTOR spöttisch Probleme - Reformen! Hört mir doch auf! FLAMAND Überfüllt das Theater - OLIVIER Durch Wochen nur ausverkaufte Häuser DIREKTOR Alles nur Mode! Die grosse Gesellschaft, sie sitzt in den Logen, gähnt gelangweilt und schwatzt. Sie beachtet allein die Pracht der Dekors und wartet voll Ungeduld auf die hohen Töne des beliebten Tenors. Es bleibt alles beim alten, wie bei den Opern Lullys und Rameaus. Nichts übertrifft die italienische Oper! OLIVIER spöttisch Ihren schlechten Text? DIREKTOR Ihre gute Musik! Man lauscht voll Rührung dem Zauber der Arie, bewundert voll Staunen die Kunst der Sänger. Die Opera buffa ganz im besonderen, - Maestro Piccinni versteht seine Kunst - sie wird von arm und reich verstanden, sie unterhält und ergötzt auch den einfachen Mann. FLAMAND Höheres gilt es als Zeitvertreib! OLIVIER So wenig Verständnis - FLAMAND Ein Fachmann wie du! DIREKTOR Gestern traf ich den alten Goldoni. Er sass verstimmt im Café de Foi. »Eure Opern sind schrecklich«, rief er mir zu, »für die Augen ein Paradies, für die Ohren eine Hölle! Vergebens wartet man auf die Arien, sie klingen alle wie Rezitative! « FLAMAND Was soll uns das Urteil des Venezianers? DIREKTOR Er schreibt für sein Volk. FLAMAND ironisch »Gondola - Gondola!« OLIVIER Er lässt Gewürzkrämer und Seifensieder auftreten. DIREKTOR Wie steht es bei uns? In fernste Druidenvergangenheit tauchen unsere Dichter, zu Türken und Persern, den Propheten der Bibel schweift ihre Phantasie. Wen soll das bewegen? Das Volk bleibt kalt und wendet sich ab. Es will auf der Bühne leibhaftige Menschen von Fleisch und Blut und nicht Phantome! FLAMAND geringschätzig Du spielst für die Menge. OLIVIER Deine Truppe bevorzugt leichtfertige Schwänke. DIREKTOR Wir spielen nur Gutes! Ein geistreiches heiteres Vaudeville oder eine Opera buffa voll sprudelnder Laune. In der Komödie weibliche Grazie … OLIVIER … zum Entzücken der älteren Kavaliere! DIREKTOR Eine schöne Heroine hast auch du nicht verschmäht! FLAMAND Schön ist Clairon, das weiss er am besten! OLIVIER Vorbei, vorbei … DIREKTOR Eure zarte Beziehung scheint stark beschädigt. OLIVIER Doch noch immer bewundere ich ihr reiches Talent. DIREKTOR Bald wird der Graf nicht nur dieses bewundern. Zur heutigen Probe wird sie erwartet. FLAMAND Er wird mit ihr spielen? DIREKTOR Er will es versuchen, zum Dichter ironisch getragen von der Gewalt deiner Verse. Doch still! Die Gräfin erhebt sich, zum Musiker noch sichtlich bewegt von deiner Musik. War sie wirklich so schön? Schade, schade, ich habe sie verschlafen. FLAMAND in den Anblick der Gräfin versunken Verträumt ihr Auge … OLIVIER ebenso Ein entzückendes Lächeln umspielt ihre Lippen- DIREKTOR leise Eine bedeutende Frau - OLIVIER Voll Geist und Charme - DIREKTOR leise und Witwe - mit Betonung Und Witwe! Sie kommen! Schnell dort in den Saal, die Bühne zu ordnen und alles zur Probe vorzubereiten. Jetzt beginnt meine Arbeit. Regie versteh ich, das ist mein Metier. Regie die Lösung, Regie das Geheimnis! Sprechende Geste, mimischer Ausdruck - erstes Gesetz! Alle drei ab in den Theatersaal ZWEITE SZENE Graf und Gräfin kommen aus dem Salon GRÄFIN Der Strom der Töne trug mich fort - fern in eine beglückende Weite! GRAF Das Spiel der Geigen umgaukelt das Ohr, mein Geist bleibt kalt. GRÄFIN Der gefürchtete Kritiker erhebt seine Stimme? GRAF Du liebst Musik. - Wie gefällt dir Flamand? GRÄFIN die Frage überhörend Den heiteren Couperin lieb ich, du weisst es, doch zu flüchtig verrinnt mir sein leichtfertig Spiel. Rameau ist genial, - oft sing ich für mich »Fra le pupille di vaghe belle … « - doch unmanierlich und roh war sein Wesen. Wenn ich dran denke, missfällt er mir gründlich. Mein Genuss ist getrübt. GRAF Du musst den Menschen vom Werke trennen. GRÄFIN Wohl möchte ich - GRAF Doch du kannst nicht, ich sah es heute. GRÄFIN Mit geschlossnen Augen lauscht ich den Tönen - GRAF Doch unter den Wimpern ein Blick auf den Autor? GRÄFIN Hier seh ich vollkommne Harmonie. Gerne gesteh ich - GRAF Wo Kunst und Natur in so hübschem Verein … GRÄFIN Lass mir die Freude der schönen Erregung. Von mir nie Empfundnes entfloss den Tönen. Dunkle Gefühle dringen empor, bleiben sie stumm auch dem ahnenden Herzen! GRAF Was Musik nicht vermag, wird der Dichter dir sagen Oliviers Stück ist vortrefflich. GRÄFIN Ein so eifriges Lob, mein skeptischer Bruder? Die, schöne Mittlerin, die du erwartest, ihr gilt dein Interesse, leugne es nicht! GRAF Wie oft hast du selbst Clairon bewundert. Vor ihr verstummt jede Kritik. Mit ihr zu spielen macht mich befangen, denn heute sind die Rollen vertauscht. Heut ist s der Mäcen, der der Nachsicht bedarf. GRÄFIN Was dem Partner fehlt, wird der »Graf« wohl ersetzen, und des Dichters Wort trägt bequem dich ans Ziel! GRAF Spotte nicht, Schwester! Du wirst zwiefach umworben! Wort oder Ton - wem neigst du dich zu? GRÄFIN Nicht will ich denken, nur lauschend geniessen. GRAF Frau Gräfin, Frau Gräfin, wohin führt der Weg? GRÄFIN Der Eure, Herr Graf, führt zum Abenteuer! GRAF Heute ein gnädiger Blick für den einen - Morgen ein Lächeln der Huld für den andern. GRÄFIN Im Herzen ein Echo dem Lockruf des Geistes. GRAF Der Dichter wirbt stärker! GRÄFIN Sorg du für dich selbst. GRAF Nur Flücht ges gefällt mir. GRÄFIN Wer kennt sein Schicksal? GRAF Neugierig bin ich, wie du entscheidest. GRÄFIN Wohl für keinen von beiden, denn hier zu wählen, hiesse verlieren. GRAF Leicht zu verlieren, leicht zu gewinnen, Schönheit des Lebens - wahrer Gewinn! GRÄFIN Sorgend gewinnen, liebend behalten, Wahrheit des Lebens - schönster Gewinn! GRAF Heiter entscheiden, sorglos besitzen, Glück des Augenblicks Weisheit des Lebens! GRÄFIN Freudig erkennen, innig gewähren, seliger Augenblick - Glück des Lebens! DRITTE SZENE Der Theaterdirektor, Flamand und Olivier treten wieder ein DIREKTOR Die Bühne ist fertig, wir können beginnen. Das Programm für die Geburtstagsfeier der gnädigen Gräfin ist entworfen. In edlem Wettstreit wollen wir uns überbieten Da ist die berauschende Sinfonia unseres jungen Flamand. GRAF auf den Dichter deutend Dann sein Drama, in dem ich die Rolle des Liebhabers spiele. GRÄFIN Als feuriger Schwärmer oder als Held? DIREKTOR Und schliesslich ein Opus aus meiner Werkstatt. FLAMAND Wahrscheinlich wieder ein dramatisiertes Proverbe mit eingelegten Arietten und Couplets! DIREKTOR Nein, nein, keineswegs! Eine grosse »azione teatrale« meiner gesamten Truppe. Ein Huldigungsfestspiel! Ich will nichts verraten über Inhalt und Titel … OLIVIER ironisch Ein düstres Geheimnis! DIREKTOR Die erhabensten Bilder, das schönste Ballett! Auch Sänger der italienischen Oper werden Sie diesmal hören. Stimmen, Frau Gräfin, Sie werden staunen! Ihre perlenden Läufe, ihre hohen Triller! Des Tenors hohe Töne - ein strahlender Glanz! FLAMAND Musik nur als Vorwand! DIREKTOR So spricht nur der Neid. Der Erfolg entscheidet! OLIVIER Alberne Verse - DIREKTOR Wer hört auf die Worte, wo Töne siegen! In diesem Augenblick fährt durch die Auffahrt des Parks ein Reisewagen vor, in dem die berühmte Schauspielerin Clairon ankommt GRAF durch die Glastüren in den Park blickend Da ist sie! Ich eile, sie zu begrüssen. VIERTE SZENE OLIVIER zum Direktor Sie ist doch gekommen! Du hast es erreicht. GRÄFIN hinausblickend Die berühmte Tragödin im Reise-Kostüm! DIREKTOR zu Olivier Das Ergebnis meines impetuosen Drängens. FLAMAND Könnte sie auch singen, wäre sie unwiderstehlich! OLIVIER Wie soll ich dir danken! Der Graf ist mit Clairon eingetreten und stellt sie der Gräfin vor GRAF Melpomenens Priesterin, die göttliche Clairon! GRÄFIN artig Wie oft habe ich Euch auf der Bühne bewundert. DIREKTOR mit Pathos Andromache, Phädra, Medea, Roxane! CLAIRON zum Direktor Du erschwerst meinen Auftritt, mein lieber La Roche. zur Gräfin Ich fürchte, Frau Gräfin, Sie werden nach dieser Einführung von meinem Dialog enttäuscht sein. GRÄFIN sehr höflich Sie unterschätzen den Reiz, aus Ihrem Mund Worte zu hören, die nicht an ein Versmass gebunden sind. Ihr natürlicher Vortrag wird auch im wirklichen Leben triumphieren. CLAIRON Wenn wir in unsrer Welt des Scheins der Wirklichkeit zu nahe kommen, so ist die Kunst in Gefahr, sich die Flügel zu verbrennen. zum Dichter Haben Sie Ihr Gedicht vollendet, Olivier? Meine Rolle bricht an der interessantesten Stelle ab. - Ist es nun eine Sache der Galanterie oder des Herzens, dass Sie uns die Liebesszene so lange verschweigen? OLIVIER mit einem Blick auf die Gräfin Durchaus eine Sache der Inspiration, verehrte Clairon. Der heutige Morgen liess mir noch ein schönes Sonett zufliegen. GRAF Sein Stück ist fertig, hier das Manuskript. CLAIRON So machen Sie uns doch mit der jüngsten Eingebung unseres Dichters bekannt, lieber Graf, und geben Sie uns dabei gleich eine Probe Ihres rhetorischen Talentes. GRAF Aus Begeisterung für den Autor will ich Sie über die Grenzen dieses Talentes nicht länger im unklaren lassen! Clairon und der Graf deklamieren aus dem Theaterstück des Dichters. Sie lesen aus ihren Rollen. Clairon beginnt CLAIRON Ihr geht. Entliess Euch schon die Macht, die Euch an meine Spur gebunden, der Weg, der Euch herangebracht, ist er so leicht zurückgefunden? Dies Auge, das auf mir geruht in glückerfülltem, stillen Feuer, sprüht Blitze schnell vor Übermut nach unruhvollem Abenteuer! GRAF Ich geh. Doch da ich gehen muss, den Feind im Streite zu erreichen, Entbiet ich Euch zum Abschiedsgruss der ungeteilten Treue Zeichen der Seele Glut zum sichern Pfand, ein liebend Herz zum Angebinde, - und wahre Kopf mir nur und Hand, dass schnell und stark ich überwinde. CLAIRON Doch bunte Welt, bewegt und gross, entrückt Euch abgelebten Zeiten … GRAF O Göttin, nur in Euren Schoss wird Kampf und Sieg mich heimgeleiten. CLAIRON Wie rasch nach andrem Ihr verlangt! Begier ist Nahrung dem Vergessen. Vor dem, wonach Ihr sehnend bangt, verblasst, was liebend Ihr besessen. GRAF Welch Bangen, Sehnen, welch Begehren Verglimmte nicht im Flammenschein, den Ihr entfacht! CLAIRON Das sollt Ihr schwören, und lasst des Schwurs mich Zeuge sein! GRAF Kein Andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, - Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. CLAIRON den Grafen, der sehr in Feuer geraten ist, unterbrechend Bravo, Bravo! Sie sind wirklich kein Laie. Ich bin fest entschlossen, zu Ihrem theatralischen Talent in nähere Beziehung zu treten. Sie nimmt das Manuskript und überreicht es in feierlich-zeremonieller Weise dem Direktor Hier nimm das Drama und setz es in Szene! Bestimm unsren Auftritt, Prüf unsre Geste! Geleit uns zur Probe und sei unser Mentor! DIREKTOR auf ihren Ton eingehend, bläht sich auf Der Theatersaal ist hell erleuchtet. Folgt mir, ihr Freunde! zum Dichter, der folgen will, mit Grabesstimme Du bleibst! Mein Zartgefühl verbietet mir, dem Autor zu erlauben, bei der szenischen Einrichtung seines Stückes zugegen zu sein. Harre und vertraue! CLAIRON Schon küsst ihn die Muse! DIREKTOR Ungehemmt und ohne Fessel sei das Walten meiner Phantasie! CLAIRON Mein lieber La Roche, Du bist ein Genie! Direktor ab in den Theatersaal, Clairon folgt ihm am Arme des Grafen GRÄFIN dem Grafen nachblickend Ein Philosoph schreitet seiner Bekehrung entgegen. FLAMAND Er deklamierte eindringlich und recht natürlich. GRÄFIN zum Dichter Der Liebhaber in Eurem Theaterstück drückt seine Gefühle für die Angebetete wahrhaft erschöpfend aus. OLIVIER Der Vortrag des Grafen war eine Improvisation an eine falsche Adresse. Gestattet, dass ich den Missbrauch wende! Er wendet sich zur Gräfin und rezitiert sein Sonett Kein andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. GRÄFIN Eine schnöde Methode, die angeredete Person nach Belieben zu vertauschen! OLIVIER fährt fort, ohne sich im Ausdruck unterbrechen zu lassen Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte, - Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Der Musiker geht hier an das Clavecin und beginnt auf die folgenden Worte die Melodie eines Liedes zu improvisieren Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. Durch neue Adern müsst mein Blut ich giessen, In meinen, voll von dir zum Überfliessen, Fänd neue Liebe weder Raum noch Halt. GRÄFIN Ein schönes Gedicht! Wie eine Feuergarbe schlägt es empor. Doch wie grausam geht Ihr mit ihm um! Ihr gebt es fremden Ohren preis und verlangt, dass ich Zutrauen zu ihm gewinne. Ach! Man sollte Liebesschwüre nicht öffentlich vortragen. Finden Sie nicht auch, Flamand? FLAMAND Seine Verse sind von vollendeter Schönheit. Schon höre ich sie als Musik in mir. Er eilt ab in den Salon links vorne OLIVIER dem Musiker nachrufend Was tust du, was willst du? FÜNFTE SZENE GRÄFIN Lassen Sie ihn gewähren. Wie Sie sehen, ist auch Musik eine Sache der Inspiration. OLIVIER will dem Musiker nacheilen Mein Sonett, mein schönes Sonett! GRÄFIN Stören Sie ihn nicht! Was kann er Böses tun? OLIVIER Schrecklich, ich fürchte, er komponiert mich. GRÄFIN Ist das so schlimm? Wartet doch ab. OLIVIER Neue Entstellung! Er zerstört meine Verse. GRÄFIN Vielleicht schenkt er ihnen höheres Leben. OLIVIER Mein schönes Gedicht, mit Musik übergossen! GRÄFIN So voller Besorgnis um Eure Verse? Jetzt in dem Augenblick, wo wir allein? Habt Ihr mir nichts in Prosa zu sagen? OLIVIER Meine Prosa verstummt. stürmisch auf sie eindringend Ihr wisst, dass ich glühe - GRÄFIN Bedenklicher Zustand! Fasst mich nicht an! Ein wenig Geduld würd ich herzlich begrüssen. OLIVIER Immer Geduld - niemals Erfüllung! GRÄFIN ruhig Hoffnung ist süss, Gewährung vergänglich. OLIVIER So darf ich hoffen? Soll nicht fürchten? GRÄFIN Jegliches Feuer braucht stete Bewegung, soll es bestehen. Ein Brand ist die Liebe! Ohne Hoffen oder Fürchten erlischt ihr Leben. OLIVIER Ihr quält mich, Madeleine! Euer leuchtendes Auge macht mich zum Sklaven nur eines Gedankens Mit all meinem Fühlen und all meinem Dichten Euer Herz zu erobern! GRÄFIN Auch er wirbt da drinnen - seht doch hin - am Schreibtisch … Die Feder fliegt! OLIVIER Der Töne Sprache wollt Ihr verstehen? GRÄFIN Dunkle Träume wecken sie - unaussprechlich - Ein Meer von Empfindung - beglückend schön! OLIVIER Wachen Geistes innre Klarheit - denkt Ihr wirklich davon gering? GRÄFIN Die Worte der Dichter schätze ich hoch -, doch sagen sie nicht alles, was tief verborgen. OLIVIER Ihr weicht mir aus, bekennt doch offen eine schlanke Gestalt, ein glattes Gesicht wecken die Sinne und haben den Vorrang vor Geist und Witz! GRÄFIN Eine nüchterne Weisheit! Doch Ihr vergesst, dass hier männliche Anmut gepaart mit Talent. OLIVIER Ein entwaffnender Einwand. Habt doch Erbarmen! GRÄFIN Mit Euch? - Mit ihm? Mit zweien zugleich? OLIVIER So krönt den Sieger! FLAMAND mit einem Notenblatt in der Hand hereinstürzend, hat die letzten Worte gehört Hier ist er! setzt sich ans Clavecin GRÄFIN Wir hören … SECHSTE SZENE Flamand singt und spielt das soeben von ihm komponierte Sonett SONETT FLAMAND Kein andres, das mir so im Herzen loht, Nein, Schöne, nichts auf dieser ganzen Erde, Kein andres, das ich so wie dich begehrte, Und käm von Venus mir ein Angebot. Dein Auge beut mir himmlisch-süsse Not, Und wenn ein Aufschlag alle Qual vermehrte, Ein andrer Wonne mir und Lust gewährte Zwei Schläge sind dann Leben oder Tod. Und trüg ich s fünfmalhunderttausend Jahre, Erhielte ausser dir, du Wunderbare, Kein andres Wesen über mich Gewalt. Durch neue Adern müsst mein Blut ich giessen, In meinen, voll von dir zum Überfliessen, Fänd neue Liebe weder Raum noch Halt. TERZETT GRÄFIN gleichzeitig Des Dichters Worte, wie leuchten sie klar! OLIVIER Ich wusste es ja, er zerstört meine Verse. GRÄFIN Doch was er selbst nicht geahnt, der andere vollbringt s. Wo liegt der Ursprung? OLIVIER Das schöne Ebenmass ist dahin. GRÄFIN Haben ihm die Worte die Melodie vorgesungen? War diese schon harrend bereit, die Worte liebend zu umfangen? Trägt die Sprache schon Gesang in sich, oder lebt der Ton erst getragen von ihr? Eins ist im andern und will zum andern. Musik weckt Gefühle, die drängen zum Worte. Im Wort lebt ein Sehnen nach Klang und Musik. OLIVIER gleichzeitig Vernichtet der Reim - die Sätze zerstückelt, willkürlich zerlegt in einzelne Silben, in kurz und lang ausgehaltene Töne! Sie nennen es »Phrase«, die Herren Musikanten! Wer achtet nun noch auf den Sinn des Gedichts? Die schmeichelnden Töne, sie triumphieren! Der Glückliche! Auf meiner Worte Stufen steigt er zu leichtem Sieg. GRÄFIN zum Dichter Wie schön die Worte, kaum kenn ich sie wieder! Wie innig ihr Ausdruck und stürmisch ihr Werben! Nun, Olivier, Sie schweigen - Sie denken? ruhig Sind Sie mit meiner Kritik nicht zufrieden? OLIVIER Ich überlege, ob das Sonett nun von ihm ist oder von mir. Ist es nun ihm eigen, oder noch mein? GRÄFIN Wenn Sie erlauben, gehört es jetzt mir! Als schönes Geschenk des heutigen Tages. FLAMAND enthusiastisch Es ist für ewige Zeit nur für Sie! Olivier erhebt sich unwillig Deiner Verse Licht scheint mir heller zu strahlen! OLIVIER Du raubst meine Worte und schmeichelst dem Ohr! GRÄFIN In edler Melodie der schöne Gedanke - Ich denke, es gibt keinen besseren Bund! zum Dichter Wie immer Sie sich auch wehren, lieber Freund zu beiden Unzertrennlich seid Ihr vereint in meinem Sonett! DIREKTOR tritt eilig ein Verzeiht mir, Frau Gräfin, ich muss ihn entführen. Wir brauchen den Autor sogleich auf der Probe - sein Einverständnis zu einer Kürzung. zum Dichter Ein genialer Strich aus meiner Feder bringt deinem Stück verblüffende Wirkung! OLIVIER La Roche als Chirurg - nun wird s gefährlich! DIREKTOR im Abgehen Das Kind deiner Muse ist wohlgebaut. Nur ein Arm ist zu lang. OLIVIER Ich kenn deinen Vorschlag Du schneidest ein Stück ab, und die Hand ist weg. lachend ab mit dem Direktor SIEBENTE SZENE FLAMAND allein mit der Gräfin Verraten hab ich meine Gefühle! Von Eurer Schönheit geblendet steh ich vor Euch und erwarte mein Urteil. GRÄFIN Ihr beide verwirrt mich, ich zweifle, ich schwanke… FLAMAND Entscheidet, entscheidet Musik oder Dichtkunst? Flamand, Olivier - wem reicht Ihr den Preis? GRÄFIN Schon war ich im Bann Eurer holden Töne, sie siegten über das trockene Wort, da erwecket Ihr dieses zu klingendem Leben … So innig verbunden Eure Künste! FLAMAND Ihr selbst seid die Ursache dieser Verstrickung - GRÄFIN Alles verwirrt sich -, Worte klingen, Töne sprechen - FLAMAND … dass ich Euch liebe! Diese Liebe, plötzlich geboren an jenem Nachmittag, als Ihr eintratet in Eure Bibliothek -Ihr saht mich nicht… Ein Buch nahmt Ihr in Eure schönen Hände. Ich sass versteckt in einem Winkel, lautlos - hielt den Atem an und wagte nicht, mich zu regen. Seite um Seite sah ich Euch lesen … Dämm rung brach herein - Verzaubert trank ich Euer Bild und schloss die Augen. - Musik rauschte in mir, unerlöst im Taumel meiner Empfindung. Als ich die Augen aufschlug, wart Ihr verschwunden. - Nur das Buch, in dem Ihr gelesen, lag noch an seinem Platz - aufgeschlagen, wie Ihr es verlassen. Ich nahm es auf und las im Zwielicht »In der Liebe ist das Schweigen besser als reden. Es gibt eine Beredsamkeit des Schweigens, die durchdringender ist als Worte es sein können. « Pascal Lange blieb ich und spürte noch die Nähe Eurer Gedanken - da wurde es dunkel - ich war allein. - Seit jener Stunde bin ich ein anderer. Ich atme nur noch in Liebe zu Euch! GRÄFIN nach einer kleinen Pause Und jenen Spruch, Ihr beherzigt ihn wenig. Warum nehmt Ihr zu Worten Eure Zuflucht? Ihr borgt von Eurem Freund, vertauscht die Rollen. FLAMAND Erklingen hörtet Ihr meine Lieben, doch die Töne, sie fanden den Weg nicht zu Eurem Herzen. GRÄFIN Sie erzählten beredsam von Eurem Empfinden. FLAMAND So tat ich recht, mein Geständnis zu wagen? GRÄFIN »Das Glück der Liebe, die man nicht zu gestehen wagt, hat Dornen, aber auch Süsse. « Pascal FLAMAND Ihr zitiert jenes Buch und weicht mir aus. Um Antwort bitt ich, vernichtende oder beseligende Antwort! Gewährt mir ein Zeichen, ein Wort nur… GRÄFIN Nicht jetzt, Flamand, nicht hier! FLAMAND Wann?! Wo?! GRÄFIN Dort oben, wo Eure Liebe geboren - FLAMAND In der Bibliothek, noch heute! GRÄFIN Nein, nein, morgen - FLAMAND Morgen früh? GRÄFIN Morgen mittag um elf. FLAMAND Madeleine! er drückt stürmisch einen Kuss auf ihren Arm und stürzt ab. Die Gräfin bleibt allein zurück, sie ist sichtlich bewegt. Sie blickt Flamand nach und setzt sich nachdenklich in einen Armlehnstuhl. Die Probe im Theatersaal nebenan geht weiter. Man hört Clairon deklamieren, den Grafen antworten, Zwischenrufe des Direktors. Der Souffleur wird angerufen. Er ist eingeschlafen. Heiterkeit. Alles mehr oder weniger undeutlich. - Durch das Gelächter im Theatersaal wird die Gräfin aus ihrer nachdenklichen Stimmung gerissen, sie erhebt sich und klingelt GRÄFIN zum eintretenden Haushofmeister Wir werden die Schokolade hier im Salon einnehmen. Haushofmeister ab この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@ Aiko Oshio Strauss,Richard/Capriccio/2
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Jungle Tier Listを掲載。 Stonewall 2011/12/16 Ahri Stonewall 2011/11/23 Fizz Stonewall 2011/11/07 Shyvana Saintvicious 2011/10/28 Graves Stonewall 2011/10/21 Graves TheOddOne 2011/09/03 Talon Stonewall 2011/12/16 Ahri 原文 Stonewall@CLG Jungle Tier List Ahri Era God Tier Udyr, Skarner, Lee Sin Tier 1 Trundle, Cho Gath, Gangplank, Maokai, Rammus, Nocturne, Shaco, Amumu, Malphite, Master Yi Tier 2 Jarvan, Pantheon, Riven, Renekton, Xin Zhao, Shyvana, Tryndamere, Olaf, Wukong, Soraka, Volibear Tier 3 Fiddlesticks, Fizz, Alistar, Blitzcrank, Sion, Taric, Twisted Fate, Karma, Kayle, Twitch, Shen, Karthus, Eve Tier 4 Yorick, Nasus, Warwick, Galio, Irelia, Gragas, Dr Mundo, Akali, Ezreal Tier 5 Mordekaiser, Graves, Orianna, Ahri, Talon Stonewall 2011/11/23 Fizz 原文 Stonewall@CLG Jungle Tier List Fizz Era Tier 1 - Udyr, Trundle, Skarner, Lee Sin, Nocturne, Fiddlesticks, Nunu, Cho Gath Tier 2 - Shaco, Riven, Jarvan, Amumu, Gangplank, Maokai, Rammus, Shyvana Tier 3 - Xin Zhao, Fizz, Malphite, Master Yi, Olaf, Warwick, Tryndamere, Yorick, Gragas Tier 4 - Alistar, Blitzcrank, Akali, Sion, Graves, Galio, Irelia, Kayle, Renekton, Nasus Tier 5 - Karma, Mordekaiser, Pantheon, Taric, Wukong, Jax, Evelynn, Talon, Orianna Stonewall 2011/11/07 Shyvana 原文 Stonewall@CLG Jungle Tier List Shyvana Era Tier 1 - Udyr , Lee Sin , Trundle , Nocturne , Fiddlesticks , Skarner , Nunu , Cho Gath Tier 2 - Shaco , Riven , Jarvan , Warwick , Xin Zhao , Amumu , Gangplank , Rammus Tier 3 - Shyvana , Master Yi , Malphite, Maokai , Olaf , Tryndamere , Shen , Yorick , Gragas Tier 4 - Alistar , Blitzcrank , Akali , Sion , Graves , Galio , Irelia , Kayle , Renekton , Soraka , Nasus Tier 5 - Karma , Mordekaiser , Pantheon , Taric , Wukong , Jax , Evelynn , Orianna , Talon Saintvicious 2011/10/28 Graves 原文 Saintvicious Jungle Tier List for Carrying Solo Que- Updated for Graves Patch Tier 1 Nocturne,Udyr, Rammus, Lee sin, Trundle Tier 2 Gangplank, Jarvan,Skarner, Warwick, Fiddlesticks Tier 3 Shaco, Amumu, Tryndamere, Xin, Riven Tier 4 Twitch, Olaf, Nunu, Maokai, Pantheon, Wukong, Shen Stonewall 2011/10/21 Graves 原文 Stonewall@CLG Jungle Tier List (2011/10/16) Tier 1 Udyr, Lee Sin, Trundle, Nocturne, Fiddlesticks, Cho Gath, Skarner Tier 2 Warwick, Riven, Shaco, Jarvan, Nunu, Xin Zhao, Amumu, Gangplank, Maokai, Tier 3 Master Yi, Olaf, Malphite, Tryndamere, Shen, Yorick, Rammus, Gragas Tier 4 Alistar, Akali, Graves, Sion, Galio, Irelia, Kayle, Renekton, Soraka, Nasus Tier 5 Mordekaiser, Karthus, Pantheon, Taric, Wukong, Jax, Evelynn, Orianna, Talon TheOddOne 2011/09/03 Talon 原文 Jungle Tier List Finally Updated Tier 1 Lee Sin, Nocturne, Gangplank Tier 2 Fiddlesticks, Udyr, Nunu Tier 3 Warwick, Trundle, Alistar, Amumu, Jarvan IV, Rammus, Olaf Tier 4 Shaco, Master Yi
https://w.atwiki.jp/oper/pages/2821.html
第１幕 （ウィーン旧市街のホテルのサロン。中央に観音開きの扉がある。舞台右手前方には窓があり、そのずっと奥のほうにはドアがある。舞台左手にも同じようなドアがある。サロンは１８６０年代様式の豪華な新品の調度品で飾られている。 アデライーデはトランプ占いの女と一緒に舞台左手のテーブルに向かって腰かけている。少年の服を着たズデンカは、舞台右手の別のテーブルで、書類の整理をしている） KARTENAUFSCHLÄGERIN＜トランプ占いの女 先ほどよりも、いいカードですわ。 ADELAIDE ああ、ありがたい！ （ノックの音） いい所なのに、邪魔しないでよ！ （ズデンカは中央の扉に駆けて行き、渡されたものを受け取る） ZDENKA 父は外出中ですし、母は頭痛で出られません！ 後ほどお越しを・・・。また請求書か！ ADELAIDE （拒否するように手を振りながら） 今は無理よ！どっかに置いといて！ ZDENKA 請求書がこんなにたまってしまったよ。 ADELAIDE しいっ、静かにして！・・・カード占いの結果は？ 心配でたまらないわ！ KARTENAUFSCHLÄGERIN （カードの上に身をかがめて） ご安心のほどを。 遺産が近づいてきていますよ・・・ ゆっくりと！ ADELAIDE （心配そうに手をよじりながら） それじゃだめよ！もう待てないわ！ もはや残された希望は一つ。 アラベラがすぐに結婚すること！ KARTENAUFSCHLÄGERIN カードは、すべてを鏡のように映し出します。 父親・・・これはあなたのご主人ですわね。 ああ、ご主人は心労に取り巻かれて、お先真っ暗。 それでも一戦を、勝負を・・・ああ、またも 大金を失ってしまいました。 ADELAIDE マリア様、お助けを！ 可愛いあの娘が、私を救ってくれますように！ お願いでございます。あの娘の婚約は・・・成立しないの？ あたし達の信用は、がた落ちなのよ。あなた！ KARTENAUFSCHLÄGERIN （長い間、カードを見つめて） 士官の登場です。 ADELAIDE 士官ですって？あら、いやだ！ ZDENKA それは、マッテオだ！ KARTENAUFSCHLÄGERIN ちがう！本命は、この男ではない！ ADELAIDE そうでなくちゃ！ KARTENAUFSCHLÄGERIN 彼方から登場する見知らぬ紳士・・・それが花婿。 ADELAIDE エメラルド・ブローチを、あなたにあげるわ。 もしも、今の予言が、今週中に実現すれば！ KARTENAUFSCHLÄGERIN （まるで預言の書を解読するように、ゆっくりと） その紳士は遠方より現れます。 ADELAIDE 遠くから？ KARTENAUFSCHLÄGERIN 手紙に呼ばれて来るのです。 ADELAIDE ならば、それはエレメル伯爵だわ。間違いない！ KARTENAUFSCHLÄGERIN 大きな森・・・そこからやって来るのです。 ADELAIDE やはりそう！ エレメルよ！ああ、お話のとおりよ！ 素晴らしいわ！・・・ でも、なぜ、あの方、グズグズしているのかしら？ KARTENAUFSCHLÄGERIN いいえ、グズグズしているのは、女のほう。 ADELAIDE ガラスみたいに人の心が見えるのね！ あの子は、言いようもないほどプライドが高いからねえ。 ああ、神様、少しプライドを捨てさせるようにしてください！ 美しいのと同じぐらい、プライドが高いんだから。 （ノックの音。ズデンカは扉に駆けて行く） ZDENKA だめです！今はとても！ （また請求書を受け取り、テーブルの上に投げ出す） ADELAIDE （トランプ占いの女に） どうしたのよ？ そんなに眉をひそめて？ KARTENAUFSCHLÄGERIN 美しいお嬢さんと、 その裕福な紳士の間に割り込もうとしている者がいる！ ADELAIDE ああ、マリア様、 そんなことがございませんように！ KARTENAUFSCHLÄGERIN （カードの上に身をかがめ） あらっ？奥様には、もう一人娘さんがいらっしゃるのですか？ ああ、これは本当に危険な状況！ ADELAIDE （テーブルの脇にくずれ落ちて） 天にまします天使たち！ 心労の絶えぬ母親の嘆きを聞いて下さいまし！ ZDENKA （こわごわと） ママ！ ADELAIDE ズデンカ！静かにしてて！ こんなことなど気にしないで！ （ズデンカを指差しながら） しいっ！実は、娘とはあの子なのです！ KARTENAUFSCHLÄGERIN あの若い殿方が？ ADELAIDE 娘なのですが、 男みたいにやんちゃなので、 ずっと男の子として育ててきたのです。 この街で二人の娘を身分相応に育てるほど 私達は金持ちでもありませんしね。 ですが、あの子は、姉をとても愛しています。 姉のためにならないことをするはずはないのですが？ KARTENAUFSCHLÄGERIN カードは嘘をつきませんわ。 こちらには士官。 あちらにはブロンド娘。 鞘からサーベルが抜かれれば、 花婿のほうは引き下がります。 このカードの結果に、ご留意くださいませ！ ADELAIDE （立ち上がる） あなたは、私を救う天使！ さあ、私の部屋へ！もう一度、運だめしを！ （舞台右手の隣室へと退場。 ズデンカは積み重なって山となった請求書を手にして、文面を読む） ZDENKA みんなお金の催促ね！ 裁判するぞと脅かしている！ ええっ？私が全然知らないことまで書いてある。 私達がこの街を離れようとしているなんて！ ああ！そうなったら何もかも終わりだわ！ あの人の姿ももう見られない！ （不安に駆られて舞台左手のドアへ駆け寄り、耳を澄ます） あの占い女の声がする･･･アラベラに何かが迫っているって。 きっと、士官のことだわ。 ママの声がする･･･あの男を出入り禁止にする、ですって？ ずいぶん面目を潰されたからね。 でも、出入り禁止なんて？ 大変だ。そうなったら・・・あの人自殺しちゃうわ・・・ しかも、みんなが、お姉さんのせいだと知るんだわ・・・ それにしても、お姉さん・・・ 自分がどんなに愛されているか分かっているくせに！ （ドアを通って外に出て行く） ああ、神様。私達が旅立つ羽目になど ならないようにして下さい！ パパが賭けに勝ちますように！ ゲルツのおばさんが亡くなってくれれば！ ベッラがマッテオのことを一番愛してくれれば･･･。 マッテオは幸せになり、 私達も惨めな思いをしなくて良くなるのに！ そうなってくれるなら、私なんか犠牲になってもいい・・・ 一生、男の服を着て、 何もかも諦めたっていいわ！ （ノックの音。ズデンカが中央の扉に向かって行く。ドアが外から丁寧に開けられると、マッテオが入って来る。猟兵部隊の制服を着て、手に帽子を持っているが、サーベルは持っていない） ZDENKA マッテオ！ MATTEO ズデンコ！君か！一人かい？ ZDENKA （小声で、不安そうに） 母さんが部屋にいる。 MATTEO で、アラべラは？ ZDENKA 取り巻き連中と、リング通りを散歩中さ。 MATTEO （一歩前に出て） ぼくあてには何も届いてないかい？ 伝言とか、手紙とかは？ （ズデンカは悲しそうに首を振る） じゃあ、昨日の晩は？ ZDENKA 姉さんは、母さんと一緒にオペラに行ったよ。 MATTEO （嫉妬にかられて） お母さんとだけかい？ ZDENKA （ためらいつつ） ママと、３人の伯爵と一緒だったと思うよ。 MATTEO 今日の午後は？ ZDENKA （ためらいつつ、不安そうに） 伯爵たちが、そりに乗って迎えに来るはずさ。 ぼくも行かなきゃ・・・ MATTEO （ひどくショックを受けて） あの人とぼくとの仲は、もう終わったんだ！ 君がいなければ、 ZDENKA きっと付き人が必要だろうから。 MATTEO 彼女が何をしているのかすら分かりゃしない！ あの人はぼくに、時々、気の無い、 うつろな眼差しを投げるだけだ！ ZDENKA でも、お姉さんは君を愛しているよ！ぼくを信じて！ ぼくには分かるよ！ MATTEO 分かるって？お姉さんが君にそう打ち明けたのかい？ ZDENKA ３日前だって君に手紙を書いて、 君はとても幸せだったじゃないか？ MATTEO ああ、３回目だった・・・天から来た手紙のようだった！ それなのに、また、よそよそしい態度で冷たくするなんて！ どう理解すればいいんだ？どう我慢しろと？なあ、ズデンコ。 ZDENKA （小声だが、重々しく） それが女心というものさ。 女の人は、より多くのものを与えたいと思うけど・・・ 決してそれを外に表したりはしない。 姉さんは、ひどく恥ずかしがり屋さんだからね。 MATTEO ねえ、君！ それがわかるぐらいなら、どんな時間なのか分かるかい・・・ ぼくが、どんなことを考えると思うんだい・・・ （ズデンカの腕をつかむが、ズデンカはあわてて身をもぎ離す） あの人が、ぼくを まるで空気のように見るだけで、 ぼくが再現を願い、そのためだけに生きている あの愛のしるしを全く見せてくれない時間に！ ZDENKA （あわてて） 分かったよ。 また手紙を持って行くさ、今日か明日のうちには！ MATTEO （迫るように） 今日中だよ！君のほかに友はいないんだ！ 男の約束だ・・・ 信じているぞ！ でも、君すら、もはや信じられなくなったら、 きっと別の結末になる！ ZDENKA （不安に満ちて） 何だって？ どうなるのさ？マッテオ。 MATTEO （とても暗い声で） 明日、隊に行って、 ガリチアへの転属を願い出るんだ。 それも何の役にも立たず、 そこでもアラベラを忘れられないようなら、 解決策は一つ・・・ （話し言葉で） このリボルバー拳銃さ。 ZDENKA ああ、何てことを！ MATTEO 忘れないでほしい。ぼくを救うのは君だ！ （駆け去って行く） ZDENKA （興奮と不安で気を失いそうになりながら） あの人を助けねば・・・ああ、 でも！私は･･･私のことは誰が助けてくれるのよ！ そんな手紙ならいくらでも書けるほど、言葉は次々見つけ出せるし、夢の中でも思い付いたりしてしまう・・・。 だけど、私がお姉さんに成り代わって、甘い愛の言葉を書いたって、そんな手紙が何の役に立つのよ！ むしろ考えないといけないのは、お姉さんの心に響いて、この人こそ私が愛するにふさわしい人だと、お姉さんに思わせる言葉なのに。 そちらは余りに難しくて、私にはうまくできない。・・・なんでこうもうまくいかないのかしら。 ARABELLA （舞台の右側から現れる。帽子とヴェールをかぶり、毛皮のジャケットを羽織っている。その後ろには付き添いの少女） ありがとう、お嬢さん。 明日また同じ時間に迎えに来てね。 今日はもう結構よ。 さようなら。 （付き添いの少女は退場。帽子とジャケットを脱ぐ。ふと円卓上のバラの花束に気がつく） きれいなバラね！軽騎兵が持ってきたんじゃない？ （バラを手に取る） ZDENKA 何だって？軽騎兵？ ARABELLA 外国旅行者のボディーガードの軽騎兵よ！ ZDENKA 違うわ。マッテオからよ。 （それを聞くと、アラベラはすぐにバラを放り投げる・・・ズデンカは、花瓶に活けなおす。優しい声で） あの男の花は、いつもこうされてしまう！ それなのに、あの男は、毎日新しいのを持って来る。 ARABELLA （そっけなく） ああ･･･よして！あそこにもブーケがあるけど？ ZDENKA あれはエレメルからさ。あそこの香水はドミニクから。 あのシガレットホルダーはラモラルからさ。 ARABELLA （さげすむように） あの３人！みんなして無駄遣いして、 同じ女に夢中だなんて・・・。 いっそ３人そろって私と婚約すればいいんだわ！ ZDENKA あいつらにそんな価値はないよ・・・多少なりとも価値がある男は一人だけ・・・それは、この人さ！ （マッテオからの花束を、アラベラに差し出す） ARABELLA ああ、よしてよ！まだしも、あの３人のほうが楽しい人達だわ。 ZDENKA （非難する口調で） よくもそんなことを！ あの男は、お姉さんを心底愛しているのに・・・ ARABELLA （さげすむように） そのうえ全力でね！ ZDENKA 好きだったこともあったじゃないか！ ARABELLA そうかもね！「だった」のよ！ そんな時は過ぎた・・・まさに、あなたの言う通り。 ZDENKA 気をつけて！お姉さんのそんな言葉を聞いたら、あの男は、 きっと死んでしまうよ。あんなに想い焦がれているんだから！ ARABELLA （ズデンカの様子を見ながら） ズデンカくん？まるで、ママみたいにヒステリックな言い方ね！立場をわきまえたほうが良くないかしら！ ZDENKA （情熱的に） あの男の苦しみを見たら、胸が痛んだんだ！ ARABELLA （ズデンカのほうを見ないで） あの人のことが好きなんじゃないの？ ZDENKA （地団太を踏んで） あの男は、友達だよ！ この世でただ一人の友達なんだ！ ARABELLA （あらためて、ズデンカの様子をしげしげと見る） ズデンカくんは、この頃少しあぶない感じね。 どうやら、世間にも女であることを宣言して、 この仮面舞踏会を終わらせる時が来たんじゃないかしら。 ZDENKA 死ぬまで男のままでいるよ。女になんかなりたくない・・・ お姉さんみたいな女には。 プライドは高いし、コケットで、その上冷たい女になんか！ ARABELLA （とても真剣になって） あの男は、私にふさわしい人じゃない！ まじめよ！あなたに本当のことを打ち明けているの！ 私がこういう女であることに、私は何の責任もないわ。 男の人って、私の頭の中で急にふくれあがったかと思うと、 またすぐに何でもない存在になってしまうの！ まるで脳裏をかすめただけのように、すぐ・・・ でも、なぜなのかはわからない！ 問いかけてはみるけれど、その問いへの答えを、 私は朝から晩まで考えても見つけられない。 まるで私の意志とは関係ないみたいに、心が急旋回して、 その人から離れて行くの。 でも、あたしに何の責任があるというの・・・ 私にふさわしい人が・・・ この世に一人いるならば・・・ 目の前にそんな人がいきなり現れて、 私を見つめ、私も見つめ返したら、 もう疑ったり問いかけたりはしないわ。 私は幸せになり、 その方に、子供のように素直に従います。 ZDENKA （愛情を込めてアラベラを見つめながら） 私には、お姉さんが分からない。 言っていることが正しいのかどうかも・・・。 理解するにはお姉さんを愛しすぎてしまっている！ 私の望みは、お姉さんが幸せになることだけ・・・ お姉さんにふさわしい人と幸せになる！ そのお手伝いをしたいの。 （心を込め、アラベラと声を合わせるが、まるで独り言のように） あのトランプ占い師は、お見通しだったんだわ・・・ お姉さんは光に包まれるけど、 私は暗闇の中へと落ちていく。 （ある時は交互に、ある時は重唱で） 美しくて優しいお姉さん・・・ 私は去ります。 去りながら 清めます･･･ お姉さんの行く道を。 ARABELLA （独り言のように） 私にふさわしい人が・・・ この世に一人いるならば・・・ 目の前にそんな人がいきなり現れて、 私を見つめ、私も見つめ返したら、 もう疑ったり問いかけたりはしないわ。 私は幸せになり、 その方に、子供のように素直に従います。 （橇の鈴の音が聞こえて来る） ZDENKA あれはエレメルの橇だ。鈴の音に聞き覚えがある。 ARABELLA （また軽い調子に戻って、陽気に） だとすれば、その後ろには、ドミニクの橇。 そのまた後ろは、ラモラルの橇ね。いつもの通りだわ。私は…やっぱり一緒に行くわ…年に一度のカーニバルですもの。 ZDENKA 違うよ・・・今日はエレメルの橇だけさ。うれしい？ だめだ！あいつはお姉さんにふさわしい人じゃない！ ARABELLA あたしだって分からないわよ！ それが私が受け入れねばならない男かも！ （立ったまま考えこむ） ZDENKA だめだよ！そんなの許せない！ ARABELLA カーニバルは今晩で終わり。 今晩、決断せねばならない。 ZDENKA 大変だ･･･マッテオは自殺しちゃうぞ・・・ （予言の幻を見るように） 私がドアをたたいても、返事は返ってこない。 あの人の体に身を投げる・・・ 初めてのキスなのに、 それは氷のような冷たい唇！ そうなったらおしまいだわ。 ARABELLA （窓に向かって歩き、通りを見つめながら） ねえ・・・午前中、あそこに見知らぬ人がいたの・・・ 私が外出した時も、まだ向こうの交差点に立っていた。 大きな体で、旅行用の毛皮のコートを着ていて、 護衛の軽騎兵を従えている。 きっとハンガリーかワラキアから来た外国人・・・。 きりっとした大きな瞳で私を見つめ、 その人が私に花を届けてくれると、私は信じ込んでいたんだわ。その人のお花…今日、私にとってこれ以上のものがあるかしら！ ZDENKA （マッテオのバラを花瓶からつかみ、情熱的にアラベラに差し出す） 受け取って！ この世で一番誠実な男からの花だよ！ 受け取って！あなたの胸に押し付け、 他の花なんて受け取らないで！ぼくは感じるんだ・・・ お姉さんとぼくの運命は、それ次第で決まるって！ （アラベラの周りに花を巻き散らしていると、橇の鈴の音が大きくなってくる） ARABELLA いったい何？あなた、どうしちゃったのよ？ ZDENKA 静かにして！エレメルが来るよ。 （ズデンカは、音も立てずに素早く舞台右手へと退場する。中央のドアが開き、エレメルが現れる。身にまとっていた毛皮のコートを脱ぐと、給仕はそれを受け取って、外から扉を閉める。） ARABELLA ひどく意気揚々とご入場ね？ ELEMER 今日は私の日だからね！ くじ引きが当たったんだ。 ロシア馬は、まだ橇につないである。 今日は、あなたを私の橇でご案内してよいでしょうか。 そして晩の御者舞踏会では、 あなたの主人となってもよいでしょうか！ （アラベラは眉間にしわを寄せる） あなたの第一のしもべということですよ。 何と言っても、あなたは女王様なんだから！ ARABELLA くじで取り合うなんて！ 私に、そんな権利をお持ちだとは！ ELEMER そうさ。あなたが選ぶのは、ぼく達３人の 誰かなはずだからね。 ぼく達は、もうそう決めて互いに誓ったんだ。 ARABELLA はあっ？あなた方３人の一人ですって？じゃあ私は？ あなた方が、くじで手に入れる奴隷なの？ どの戦役で得た戦利品なのか、 うかがってよろしいかしら？ ELEMER 女性とは、自分を賞として差し出すものだ。 その眼差しで、自分への好意を 勝ち取ろうと願っている。 乙女の眼差しは強力で、 与えもすれば、受け取りもする・・・ だが、男に期待させるのは、それ以上のことさ！ ARABELLA そんなことが私の目当てですって？ 私、あなた達を叱り飛ばしたいぐらいよ。 あなた達は、カーニバルの期間中、ずっと私のご機嫌取りをしてたくせに、私の心にプライドを捨てさせることができなかった・・・ 今だって、私は相変わらずの私のまま。 そして、独身の娘だけが味わえる ほろ苦い幸せを、味わいつくしているの・・・ 人目につかず、宙ぶらりんのまま、 誰にも身を委ねないという幸せをね！ そして、ますますためらいは強くなっていく・・・ でも、あるいは、すぐ何かが起こるかも知れない・・・ エレメル。 （可愛らしくほほえみながら） あるいは、もうすぐ、 今夜にも何かが起こるかも！ ELEMER 天から、その何かが降って来る時間が来るのを、 ぼくも祈っているんだ･･･ベッラ。 そんな時が来れば、あなたは臆病でためらいがちな考えなど捨て、本来のあなた自身になろうとし、 最高の女性に与えられた幸せを、 この地上で私にもたらしてくれるだろう！ 馬の声が聞こえる？足踏みして、 鈴を揺らしているだろ？ 鈴の音がするだろ・・・さあ、行こうよ！ おいで！ぼくらみんなで突進さ！ 考え過ぎたら死んでしまうよ！ 考えないことが幸せの秘訣さ！ ARABELLA （話をそらして） ロシア馬なの？ 我慢できずに体を揺らしているのね？ そうね！行きましょう。何といったって今日はカーニバルの火曜日。真夜中には、すべて終わってしまう。 目抜き通りを駆け下りて・・・ 息ができなくなるほど速く・・・ でも、ズデンコも連れて行くのよ。 ELEMER （怒った様子で、落胆して） それでは何一つ・・・何一つ、あなたには言えないのですか？ なんて冷たい人なんだ！ ARABELLA （扉が開く） ３０分したら、弟と下に降りるわ。 その間、ロシア馬を待たせておいて！ （エレメルに別れを告げながら） あの子も一緒よ。 （エレメルに別れを告げながら） では、後ほど！ ELEMER あなたこそ我が愛しの女性・・・ とらえどころのない人！冷たい人！ でも魅力的な人！ （出て行く） ZDENKA （舞台右側から入って来る） 追い払ったのかい？ ARABELLA あの人と馬車で一緒に行くわ。 早く着替えて。橇で行くのよ。 ZDENKA ぼくが必要なのかい？ ARABELLA そうよ、必要なの。 （下に止まっている橇から出る音が激しくなる。アラベラは窓から外を見る） あの素敵な馬を見て・・・ 待ちきれないんだわ・・・ （急に、声音を変えて叫ぶ） ズデンカ！ ZDENKA どうしたの？何をそんなに驚いてるの？ ARABELLA あの人！あの人よ！さっき言った外国人！あそこ！ 向こうの通りを歩いている！従者と一緒だわ。 きっと私の住まいを知りたいのね。 よく見て！私が住んでいる部屋の窓がどこかを探しているわ。 あの目を見てよ！ とても真剣な大きな瞳・・・ ZDENKA （アラベラの後ろから） どうやって目が見られるのさ。ぜんぜん見上げてないのに！ ARABELLA そうね･･･。見上げていないわ。 （部屋の中に向き直る） 通り過ぎるだけ。 ZDENKA エレメルと行くんだろ？ ARABELLA そうよ、行くのよ。だから着替えて。 一緒に来て。そうしてほしいの。 ZDENKA しいっ、ママだ。 （アデライーデが、ヴァルトナーがやって来る音に耳を澄ましながら、舞台左手から出て来る。すると同時にヴァルトナーも現れる。彼は上品な身なりをしており、都会風のコートにシルクハットをかぶり、ステッキを持ち、手袋をはめている。彼は見たところエレガントだが、疲れきって、徹夜明けのように見え、誰も目にとまらないかのように部屋を横切ると、舞台右手前方の肘掛椅子に身を沈める） ADELAIDE 二人とも。私達だけにしてくれない。 お父さんは、ずいぶんご心労のようだわ。 （アラベラは左手後方へ、ズデンカは右手後方へと退場） WALDNER （立ち上がり、屏風の陰で上着を脱ぐと、シルクハットをテーブルの上に置く。請求書入りの封筒の束を目にすると、機械的にそれを見つめた後、次々と封筒を引っ張り出す） こんなのしかないのか？ これ以外、誰からも手紙は来なかったのか？ ADELAIDE またギャンブルね？負けたんでしょ、テオドール？ （ヴァルトナーは黙り込む） 連隊の戦友に手紙を出されたんでしたね？ WALDNER 誰からも返事が来ない！冷たいものだ。 （肘掛椅子に身を投げる。独り言だが、半ばはアデライーデに向けて） マンドリカという男がいた。 大金持ちで、そのうえ夢想癖のある男だった。 一度あの男は、ある女のために、ヴェローナの通りに３千もの桶に入った塩を撒き散らしたことがある。その女が、夏の盛りの８月なのに、橇遊びをしたいと言ったからだよ！ だから、わしは、あの男の豪儀さを当てに、 アラベラの写真を中に入れておいたんだ・・・ 白鳥の縁どり付きの青い舞踏会用ドレスの写真を。 わしはこう思ったのだ・・・ あの、いかれた男なら、ここに来て、 あの子を嫁にしてくれないとも限らんとな！ ADELAIDE ああ、美しいあの子が、そんなお爺さんと一緒になるなんて！ WALDNER （激しい口調で） 誰か確実な求婚者が来なければいかんのだ！ 終わりのない無益なご機嫌取りなどもう沢山だ！ 我々が救われる道はそれしかないんだ！ ADELAIDE （突然、霊感に打たれたように） 逃げましょう！ヤドヴィーガ叔母さんの所へ！ きっと城館に迎えてくれるわよ！ あなたは管理人になり、 私は、叔母さんの家を取り仕切ればいいんだわ。 WALDNER そうしたら、娘たちは？ ADELAIDE ズデンカは、ずっと給仕のままよ・・・ 二人もの娘を 養えるはずがないわ！ でも、アラベラ・・・あの子には予言がある。 素晴らしい結婚で幸せをつかむはずよ！ WALDNER （激怒しながら） そんなことしていたら、最後の頼みの五十男は死んでしまうぞ！ ADELAIDE 落ち着いて。テオドール。夢の中に３つの数字が現れたの！ 間違いのない、素晴らしい数字よ！ WALDNER おお、もうたわごとはよすんだ！ エメラルド・ブローチを質に入れて、 わしに金をよこせ！ 何っ？もう持ってない？ 質に入れたのか？ ADELAIDE もう先週にね。 あれが最後の品だったわ。ああ、このウィーンってところは！ WALDNER 今日こそツキがめぐってくるはず！ 指が、その気配を感じているというのに！ なんと不運なわしだ！ ADELAIDE そんな日が来ることだけを夢見てきたけど。 でも、この深い恥辱の中から、美の力によって、 最高に高い所にまで 引き上げられるかもわからないわ！ WALDNER もう財布には１グルデンも残ってないぞ！ （激しい身振りで妻に出て行くよう合図する） ADELAIDE ひょっとして、いとも高貴な身分の方の家で 愛に満ちた結婚式が行われないこともないわ。 （急いで退場する） WALDNER （再び請求書に目を通し、最初の文面を読み上げる） 「これ以上お待ちできる状況にはありません！」 （２つ目の請求書を手に取り） 「あるいは司法の手をわずらわせる事態にも・・・」 かわいそうな妻！娘たち！ （背後に手を伸ばし、呼び鈴の綱を引っ張って鳴らすと、ホテルの部屋係が入って来る） コニャックを！ ZIMMERKELLNER＜部屋係 （話し言葉で） ８番様にはサービスできかねます！ すぐに、お支払いをいただかない限り！ WALDNER 出て行ってくれ。いらないから。 （部屋を行ったり来たりして） 今頃みんな集まって、また一勝負始めているだろうに。 （不安そうに） それ以外のことは、時間の無駄だ！ ZIMMERKELLNER （トレーを持って入って来る） ご来客が！ WALDNER 出かけたと言ってくれ。 そいつは、そこに置け！ （部屋係は、ヴァルトナーに言われた場所に名刺を置いて退場） でも、あれは請求書じゃないな。 業者が名刺を使って挨拶回りしているのか？ （そのほうに行き、名刺を手に取ると、嬉しさのあまり飛び上がる） マンドリカ！ 大金持ち！ 連隊の大親友！ ZIMMERKELLNER （扉の所に立って） どうしてもお会いしたいとおっしゃるのですが。 WALDNER お通しするように！ （入って来た男を、手を広げて出迎える） ようこそ、戦友！ （大柄で、とても力が強そうだが、エレガントな姿をしたマンドリカが現れる。歳は、せいぜい３５歳という所で、どことなく地方的な感じに見える。しかし、服装はとても立派で、かけらほどの田舎っぽさも無い。ヴェルコは、マンドリカの後ろから入場し、扉のところで立ち止まっている。ヴァルトナーは当惑して、後じさりする） MANDRYKA 騎兵隊長ヴァルトナー伯爵さまではありませんか？ WALDNER いかにもヴァルトナーです。 もう騎兵隊長ではありませんがな。 （マンドリカは右手を後ろに突き出す。 ヴェルコは、頭を下げたまま、マンドリカの手に手紙を渡す） MANDRYKA （手紙を手に、ヴァルトナーに近寄って行く） 伯爵、この手紙の主はあなた様ですか？ （とても軽やかに、元気良く、きわめて丁重に） 少し血が付いていますが、読めないほどではありません。 この手紙が私に届いた時、私は、年寄りの熊をしとめようとしていたので、その熊に襲われて少し引っかかれたのです。 もう過ぎたことです。 WALDNER （一瞥した後で、手紙を返しながら） 確かに、あなたと同名の男に手紙を書きました・・・ 私の友人で、連隊の戦友であるその男に。 MANDRYKA それは私の伯父です。伯父は死にました。 今、マンドリカといえば私だけです。 ですからお許しください。 この手紙を、私が開封してしまったことを。 ところで、お聞きしたいことが一つだけ・・・ ヴェルコ！あの写真を！ WELKO （写真を手渡しながら） 万事順調ですぞ・・・大侯様。 このお顔をした美女は、確かにこの家に。 MANDRYKA （写真を手にして） 伯爵さま･･･古い戦友として 私の伯父宛てに出されたこの手紙に、 あなた様は、このご婦人の写真を同封されましたな。 WALDNER （ちらっと写真を見て、どうでもいいことのような口調で） いかにも！私の娘であるアラベラの写真ですよ！ MANDRYKA （目立って興奮するが、姿勢は崩さずに） ご令嬢は結婚しておられないのですか・・・？ WALDNER まだです。 MANDRYKA 今のところ婚約もなされてないと？ WALDNER 今のところはまだです。 MANDRYKA （きわめて真剣に、厳粛と言ってもいい態度で） ５分ほど、お話しさせていただきたいのです。 （ヴェルコは、２つの肘掛椅子を向い合せになるよう素早く動かし、後ろにずらす。ヴァルトナーとマンドリカは腰掛ける。マンドリカは当惑して、やや間を置き、ヴァルトナーは緊張している） 率直に質問させていただいて、よろしいでしょうか？ WALDNER あなたは、甥であり、相続人です。 あの大切な戦友の。 なんなりと、どうぞ！ MANDRYKA 感謝いたします・・・ （にわかに考えをめぐらしながら） 死んだ伯父あての手紙に、 ご令嬢の魅力的な写真を同封されたとき、 あるいは、そこに何か目的のようなものがありませんでしたか？･･･失礼ならばお許しを。 WALDNER これはしたり！あのご老人を 少しからかいたいと思っただけなのです！ MANDRYKA （きわめて注意深く、ヴァルトナーの言う全ての言葉の意味を十分に受け止めようとしながら） 伯父をからかうですって？ ですが、こうなっていたかも知れませんよ・・・ 伯父の体がまだ丈夫で、 男盛りの状態だったとしたら、 この肖像写真の美しさに参ってしまい、 あなたの前に現れて、 誰が見ても申し分のない貴族として、 こう宣言していたかも知れません・・・。 「あの顔を一目見て、求婚の名乗りを上げぬ男など、神のお計らいで、この地上に生まれた意味など無い！ 私の妻として、妃として、この女性をいただきたい！」と。 どうでしょう？もしかしたら、 こう言ったかも知れないのですよ！ WALDNER だとすれば、私どもも 不意を突かれたかも知れませんなあ。 MANDRYKA （とても興奮しつつも、気持ちを抑えながら立ち上がる） 伯父はあの世に行きました。 今は私が唯一のマンドリカです。 いくつもの森や村を、私は治めています。 ４千人の領民が、 私の幸せを念じています・・・。 そんな私が・・・もろ手をあげてお願いするのです・・・ お父君。この私に、ご令嬢をいただけないでしょうか。 この１４週もの間、胸の中で、ひと時たりと想いが消えぬあの方を、私の妻としていただきたいのです。 （ヴァルトナーは驚きのあまり絶句する） ためらっておられますが、これは死の宣告ですか？ だめなのですか？ （ヴァルトナーは首を横に振る） 会えるのですね？ （ヴァルトナーはうなずく） お許しを・・・ この手紙が届いたちょうどその時、 私は、年寄り熊の手につかまれ、 あばら骨が４本つぶれてしまったのです。 そのため、１２週間、ベッドで横になっていたのですが・・・ 目の前には、この写真のお姿が・・・ この思いはますます強くなり、 ついには魂がかっさらわれてしまったのです！ （誇張するわけでもなく、とても素朴に） 資産の管理人達が見舞いに参りました。 「我らの殿様に何が？」 荘園の小作人達が参りました。 「我らの殿様に何が？」 牧場で働く者達が参りました。 「殿は、もう馬遊びができないのでは？」 森の番人達が参りました。 「殿は、もう狩りを楽しまれないのでは？」 私はそれには何も答えずに「ヴェルコ！」と叫び、 「あのユダヤ人を連れて来い！何と言う名だったかな？あのジシェクのユダヤ人は？あの男は、私の森を買うつもりだったな？ あの樫の木の森を！ 早く、あの男を連れて来て、 現金を持ってくるよう伝えろ。 なぜなら明朝、私は旅立ち、 首都ウィーンで皇帝に謁見するのだ。 １秒１秒、金が必要だ。 求婚の旅に障害があってはならんぞ！」 （マンドリカは、大きいがエレガントな札入れを取り出す。そこには無造作に投げ込まれた千グルデン紙幣の分厚い束が入っている） 森がこんなのになりました・・・ （ヴァルトナーは驚いて金を見つめる） 美しい森でした･･･ そこには隠者達が住んでいました。 ジプシーもいました。老いた鹿もいましたし、 いくつもの炭焼き窯が煙を上げていました。 みんな、こんな紙切れごときに変わってしまったのです！ ですが、樫の森など、領地には、まだうなるほどあります。 子々孫々にいたるまで・・・ 神の御加護を！・・・ お願いですから、こんなことを話すのをお許しください！自分でもなぜかわからないのですが、もう口にしてしまったことです！ WALDNER 考えてみれば・・・一つの森が・・・ 隠者達と、 ジプシーと、老いた鹿の住まっていた森が、 一二の三で・・・こんな札入れに化けたのですな！ 長い間、このようなものを見たことはありませんでした。 MANDRYKA なぜかわからないのですが、もう口にしてしまったことです！ （ヴァルトナーは札入れに心を奪われ、じっと見つめている。マンドリカが札入れをしまおうとすると、ヴァルトナーは思わず反応して、それを止める） WALDNER ああ！非常に興味深いお話です！ MANDRYKA （きわめて軽快に愛想良く、札入れを差し出す） もしかしますと？あるいはご入り用ですか？ 今すぐに？いいえ、私のほうこそ、 お情けにすがっているのです！どうぞ、ご自由に！ WALDNER （ややためらった後で、千グルデン紙幣を１枚つかむ） 実は、銀行の担当者が旅行で不在なのです！ 遅くとも、今晩にはお返しいたします！ MANDRYKA （あらためて札入れを差し出し、あたたかく） もういいのですか？何とぞお願いします！何としても！ ですから、どうぞ、ご自由に！ （ヴァルトナーは２枚目の紙幣をつかむと、１枚目の紙幣ともども無造作にチョッキのポケットにつっこむ） （マンドリカは胸のポケットに札入れをしまう。困惑したような間を少し置いてから） それでは、伯爵夫人どのを いつご紹介いただけるのでしょうか・・・ そして、御令嬢は？ WALDNER 二人とも、隣の部屋にいますぞ。 お会いになりたいんでしょう？ 今呼びます・・・ご紹介いたします。 MANDRYKA 今ですって？そんな？いや、まだです！今は決して！ WALDNER 伯父さまは、こんな内気な方でしたっけかねえ！ MANDRYKA （きわめて真剣に） それは別の話でしょう。 これは神聖な事柄なのですから。 WALDNER ではお望みのままに。 MANDRYKA （口調を変えて） 私はこのホテルに泊めていただき、 ご夫人がお命じになるまで待つつもりです。 私の自己紹介にふさわしい時間をご指定下さい。 午後でも、晩でも・・・ いつでもかまいません。 （マンドリカは一礼して辞去する。ヴァルトナーは握手の手を差し出し、彼を扉まで送って行く） WALDNER （一人で） これは夢か？ いや、たしかにここにいたぞ。 マンドリカの甥が。 こんなことが起こった試しがあるだろうか！ （ヴァルトナーは、くしゃくしゃになった紙幣を１枚２枚と引き出し、しわをたたんでから、すっからかんの財布につっこむ） 夢か？ いや、違う！夢じゃない！ （もう一度紙幣を１枚取り出し、何も考えずに、紙幣をひねって小さなじょうごのようにして手に持つ。軽やかなアクセントでマンドリカの口調をまねながら、かなり大声を出す） でしたらどうぞ、ご自由に！ ZIMMERKELLNER （部屋に入って来て） お呼びで？ （ヴァルトナーの手にある千グルデン紙幣に気付くと、ころっと口調を変えて） ご下命ですか？ WALDNER （静かに、やさしく、独り言で） どうぞ、ご自由に！ ZIMMERKELLNER 両替をお命じですか？ WALDNER ひょっとしたら後で頼むかもな。まだいいよ。 （部屋係は退場。ヴァルトナーは優雅な調子で独り言を言う） どうぞ、ご自由に！ （とろけんばかりの猫なで声で） どうぞ、ご自由に！ （威厳をこめて） どうぞ、ご自由に！ （コート、帽子、ステッキを手に取って） ZDENKA （右側のドアから出て来る） お呼びですか？パパ？ WALDNER （喜びのあまり大はしゃぎで） どうぞ、ご自由に！ ZDENKA 誰と話してるの？何が起こったの？パパ？ WALDNER （喜びのあまり大はしゃぎで） どうぞ、ご自由に！ ZDENKA 何が起こったの？ WALDNER （初めて、自分一人じゃないことに気付く） 何でもない。ちょっと出かけてくる。 人を待たせておるんでな。 （手に持った千グルデン紙幣を振って、ズデンカに合図する） 何か欲しいものはあるかい？ こいつを両替してくるのさ。じゃあな。 （中央の扉から出て行く） ZDENKA （一人残されて） パパ！行っちゃった。 あんなお父さん、初めて見た。 心配のあまり、おかしくなったのかも！ この街を出なけりゃいけない・・・明日にもすぐ・・・ マッテオに会えるのも今日が最後なのかも・・・ ああ、神様、弱いあたしに力をください！ （マッテオが素早く、人目につかないように中央扉から入って来るので、ズデンカはびっくりする） MATTEO 父上には気付かれなかったよ。 扉の横にぴったりくっついていたからね。 ZDENKA （左後方のドアを指差して） しいっ！中にお姉さんがいるよ！ぼくを呼んでいる！ MATTEO お会いすることはできないのかい？ ZDENKA 今はだめだ！お願いだ！今は！ MATTEO じゃあ、手紙があるんだね？ ZDENKA 手紙？ああ！いや！今はだめだ。 お姉さんは言ってた。あなたへの手紙は…今晩の… 御者舞踏会で…それまでは家にいて…このホテルで… もしかしたら、ぼくが君の部屋に手紙を… そうでなければ、舞踏会の場で渡すよ！ MATTEO 見捨てる気じゃないだろうね？ 信じているよ！ （ズデンカは不安げに、アラべラのいる左手のドアを指差す。 マッテオは急いで退場。 すると、アラベラが新しいドレス、コート、帽子に着替えて、そこから現れる。ズデンカは、混乱と戸惑いを隠しきれずに立ち尽くしている。外からは橇の鈴の音が聞こえて来る） ARABELLA まだ準備してないなんて！ 今まで何をしていたの？ 早く着替えなさいよ！そりを曳く馬だって、 我慢できずに、いきり立っているわよ。 ZDENKA （怒り狂って） 馬だって？・・・もっと我慢できないでいるのは、 たぶん、あなたのエレメルだよ！ （舞台右手の隣室に駆け込む） ARABELLA あたしのエレメル！ とてもおかしな響きね･･･ あたしのもの？あの人のもの？それって何なの。 不安な気持ちに襲われる・・・ そうじゃない･･･何かを想いこがれている。 でもいったい何を？ マッテオを？ 私なしじゃ生きられないと繰り返し言いながら、 子供みたいな目をして、あたしを見つめるマッテオを？ いいえ！マッテオへの想いなんか全くないわ！ （ややためらった後、急に想いを溢れさせて） きっと私がもう一度会いたいのは、あの見知らぬ人！ 一度でいいから、あの人の声を聴いてみたい！でも、そうしたら、他の男の人と同じような存在にすぎなくなるかも知れないけれど・・・ズデンカが言ってたわね･･･ 女は誰かに選ばれるまで待ち続けなきゃならないって。 そして、誰にも選ばれなけりゃ、もうおしまいだって。 （無意識のうちに、ぶるっと震える） エレメルと結婚する？ なぜか胸騒ぎがするの。 まるで誰かのお墓の上をまたいでるみたい。 闇の中を私のほうへと向かって来るのは･･･ 口をきいたこともない、あの見知らぬ人？ ああ・・・きっと奥さんのいる人なんでしょうね。 （残念そうに） 会ってはならないし、もう二度と会うこともないわ！ 今日は謝肉祭の火曜日。 今夜の舞踏会は私が主役。 女王さまになるんだわ・・・そして・・・ ZDENKA （丈の短いコートを着て、シルクハットを手にして部屋に入って来る） さあ、支度ができたよ。 ARABELLA 一緒に行くのよ！ （ズデンカが扉を開けると、アラベラは外に出る。 ズデンカはシルクハットをかぶり、アラベラの後を追う。橇の鈴の音が響いてくる） ERSTER AUFZUG (Salon in einem Wiener Stadthotel. Flügeltür in der Mitte. Rechts vorne ein Fenster , weiter rückwärts eine Tür. Links gleichfalls eine Tür. Der Salon ist reich und neu möbliert im Geschmack der 1860er Jahre. Adelaide mit der Kartenaufschlägerin an einem Tisch links. Zdenka in Knabenkleidern, rechts beschäftigt, auf einem anderen Tischerl Papiere zu ordnen) KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Karten fallen besser als das letzte Mal. ADELAIDE Das gebe Gott! (Es klopft.) Nur keine Störung jetzt! (Zdenka läuft an die Mitteltür. Man gibt ihr von draußen etwas herein.) ZDENKA Mein Vater ist nicht hier, die Mutter hat Migräne! Kommen Sie später. – Es ist wieder eine Rechnung! ADELAIDE (abwinkend) Jetzt nicht! Leg’ sie dorthin! ZDENKA Es liegen schon so viele da! ADELAIDE Still, still! Wie liegen unsere Karten? Die Sorge und die Ungeduld verzehren mich! KARTENAUFSCHLÄGERIN (über die Karten gebeugt) Beruhigen Sie sich. Die Erbschaft rückt schon näher... nur langsam! ADELAIDE (mit gerungenen Händen) Nein, wir können nicht mehr warten! Es gibt nur eine Hoffnung die baldige Vermählung unserer Arabella! KARTENAUFSCHLÄGERIN Den Vater seh’ ich, Ihren Herrn Gemahl – o weh, die Sorge steht ihm nah – ganz finster ist’s um ihn. Er kämpft, er spielt – oh weh, und er verspielt schon wieder die große Summe. ADELAIDE Heil’ge Mutter Gottes! Komm mir zu Hilfe durch mein schönes Kind! Um Gottes Willen, die Verlobung – ist sie nah? Unser Kredit ist sehr im Wanken, liebste Frau! KARTENAUFSCHLÄGERIN (betrachtet lange die Karten) Da steht der Offizier. ADELAIDE Ein Offizier’? O weh! ZDENKA Matteo! KARTENAUFSCHLÄGERIN Nein! Der ist der Eigentliche nicht! ADELAIDE Das will ich hoffen! KARTENAUFSCHLÄGERIN Von dort herüber kommt der fremde Herr, der Bräutigam. ADELAIDE Die Brosche mit Smaragden ist Ihr Eigentum, wenn ihre Prophezeihung Wahrheit wird in dieser Woche! KARTENAUFSCHLÄGERIN (Langsam wie das Schicksalsbuch entziffernd) Er kommt von weiter her. ADELAIDE Von weiter her? KARTENAUFSCHLÄGERIN Ein Brief hat ihn gerufen. ADELAIDE Es ist Graf Elemer, kein Zweifel! KARTENAUFSCHLÄGERIN Ich sehe einen großen Wald dort kommt er her. ADELAIDE O wie Sie ihn beschreiben! Das ist er! Elemer! Herrlich! Doch warum zögert er? KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Zögerung kommt von ihr. ADELAIDE Sie sehen durch die Menschen wie Glas! Das ist ihr namenloser Stolz. O Gott, erweiche ihren Stolz! Er ist so groß wie ihre Schönheit. (Es klopft. Zdenka eilt an die Tür.) ZDENKA Nein, jetzt ist es ganz unmöglich! (Sie empfängt wieder eine Rechnung, die sie hinlegt.) ADELAIDE (a Kartenaufschläagerin) Was meinen Sie? Was runzeln Sie die Stirn? KARTENAUFSCHLÄGERIN Es drängt sich wer hinein zwischen die schöne Tochter und den reichen Herrn! ADELAIDE Heil’ge Mutter Gottes, laß es nicht gescheh’n! KARTENAUFSCHLÄGERIN (über die Karten gebeugt) Wie? Haben Euer Gnaden eine zweite Tochter? O das wird eine ernstliche Gefahr! ADELAIDE (kniet neben dem Tisch nieder) Ihr Engelscharen droben, hört das Flehen einer Mutter in ihrer Herzensangst! ZDENKA (ängstlich) Mama! ADELAIDE Zdenka, bleib still und kümmere dich um nichts, was hier geschieht! (auf Zdenka deutend) Leise, sie ist es! KARTENAUFSCHLÄGERIN Dort der junge Herr? ADELAIDE Sie ist ein Mädchen. Weil sie wild war wie ein Bub, hat man sie weiterhin als Buben laufen lassen. Wir sind nicht reich genug, in dieser Stadt zwei Mädchen standeswürdig auszuführen – allein sie liebt die ältere Schwester über alle Maßen; wie könnte sie ihr Böses tun? KARTENAUFSCHLÄGERIN Die Karten lügen nicht. Da steht der Offizier. Da steht das blonde Mädel. Gezogene Säbel seh’ ich, und der Bräutigam zieht sich zurück. Die Karten warnen Sie! ADELAIDE (steht auf) Hier in mein Zimmer! Sie versuchen es noch einmal! (Zieht sie ins Nebenzimmer links, Zdenka nimmt die Rechnungen zur Hand, die sich angehäuft haben, sieht hinein.) ZDENKA Sie wollen alle Geld! Sie droh’n mit den Gerichten! Was? davon weiß ich ja gar nichts sie schreiben, sie haben schon gehört, daß wir verreisen wollen! Oh! Dann ist alles aus! Dann seh’ ich ihn nie mehr! (Sie läuft an die Tür links und horcht.) Sie sagt, der Arabella droht etwas... von einem Offizier. Er darf nicht mehr ins Haus, sagt die Mama, sie wird kompromittiert von ihm. Nicht mehr ins Haus? O Gott... dann bringt er sich ja um... und alle wissen darum es ist wegen ihr... und sie... dann endlich weiß sie, wie er sie geliebt hat! (Geth weg von der Tür) Mein Gott, laß es nicht zu, daß wir verreisen müssen! Laß den Papa gewinnen! Laß in Görz die Tante sterben! Mach, daß die Bella den Matteo über alles liebt, und daß er glücklich wird, und daß wir nicht mehr arm sind! Aufopfern will ich mich dafür – mein Leben lang in Bubenkleidern laufen und Verzicht auf alles, auf alles tun! (Es klopft. Sie geht an die Mitteltür. Indem wird die Tür von außen vorsichtig aufgemacht und Matteo tritt ein, in Jägeruniform, aber ohne Säbel.) ZDENKA Matteo! MATTEO Zdenko! Du! Bist du allein? ZDENKA (leise, ängstlich) Da drin ist die Mama. MATTEO Und Arabella? ZDENKA Sie ist spazieren auf dem Ring mit der Begleiterin. MATTEO (Einen Schritt näher) Und nichts für mich? Kein Wort? Kein Brief? (Zdenka schüttelt traurig den Kopf) Und gestern abend? ZDENKA War sie in der Oper, mit der Mama. MATTEO (eifersüchtig) Mit der Mama allein? ZDENKA (zögernd) Ich glaub’ mit der Mama und den drei Grafen. MATTEO Und Nachmittag? ZDENKA (ängstlich) Sie kommen mit Schlitten und holen sie ab ich soll auch mit. MATTEO (tief getroffen) Dahin ist es gekommen zwischen mir und ihr! Hätt’ ich nicht dich... ZDENKA Ein Chaperon muß doch auch dabei sein. MATTEO Ich wüßt’ nicht einmal mehr, was sie tut! Sie hat nichts mehr für mich, als hie und da einen halb finstern, halb zerstreuten Blick! ZDENKA Und doch hat sie dich lieb! Glaub mir! Ich weiß es! MATTEO Du weißt’s? Sie hat es dir gestanden? ZDENKA Hat sie dir nicht vor drei Tagen den Brief geschrieben, über den du selig warst? MATTEO O dreimal selig... wie vom Himmel war der Brief! Dann aber geht sie wieder kalt und fremd an mir vorbei! Wie soll ich das begreifen und ertragen, Zdenko, wie? ZDENKA (leise und mit wichtigen und Weisheit) So ist ein Mädel. Geben will ein Mädel mehr und mehr... nur zeigen will sie nichts. Sie schämt sich halt so furchtbar. MATTEO Wie du das weißt, du lieber Bub! So weiß du auch, was das für Stunden sind und was für Gedanken da Herrschaft haben (Er fass Zdenka am arm, sie macht sich sogleich los) über mich, wenn sie so durch mich durchschaut wie durch leere Luft, und du mir nicht ein Zeichen bringst, von dem ich wieder hoffen kann und leben! ZDENKA (drängend) Gewiß. Ich bring’ dir wieder solch’ einen Brief.... heut oder morgen! MATTEO (angstvoll) Heute noch! Du bist mein einziger Freund! Gib mir dein Manneswort... auf dich verlaß ich mich! Und wenn ich mich auf dich nicht mehr verlassen könnte, dann käme etwas andres! ZDENKA (gespannt) Was? Was käme dann, Matteo? MATTEO (sehr finster) Dann stünd’ ich morgen beim Rapport und bäte um Versetzung nach Galizien, und wenn mir das nichts hilft und ich auch dort die Arabella nicht vergessen kann, dann gibt’s halt einen Ausweg (gesprochen) den Revolver! ZDENKA Mein Gott im Himmel! MATTEO Denk daran, wie du mir hilfst! (Er eilt weg.) ZDENKA (voller Angst und Emotion) Ihm helfen – o mein Gott! Und mir! Wer hilft denn mir! Die Wörter hätt’ ich wohl in mir für hundert solche Briefe, und auch die Schrift, die treff’ ich ja im Schlaf; was aber hilft ihm denn ein Brief, wenn ich für sie die zärtlichen verliebten Wörter schreibe! Die Wörter muß ich finden, die ins Herz ihr gehn, daß sie erkennt den Einzigen, der es verdient, von ihr geliebt zu sein. Das ist das Schwere, und wenn’s mir nicht gelingt, hab ich verspielt. ARABELLA (ist eingetreten, in Hut, Schleier und Pelz, hinter ihr die Begleiterin) Ich danke, Fräulein. Holen Sie mich morgen um die gleiche Zeit, für heute brauch’ ich Sie nicht mehr. Adieu. (Die Begleiterin geht ab. Legt den Hut und die Jacke ab, sie sieht die Rosen, die auf einem Gueridon stehen) Wie schönen Rosen! Hat die ein Husar gebracht? (Sie nimmt die Rosen.) ZDENKA Wie? Ein Husar? ARABELLA Der Leibhusar von einem fremden Reisenden! ZDENKA Nein, sie sind von Matteo. (Arabella legt die Rosen schnell weg, Zdenka tut sie wieder in die Vase. Sanft) So gehst du mit seinen Blumen um! Und trotzdem bringt er neue jeden Tag. ARABELLA (kurz) Ah laß! Und dort das andere Bukett? ZDENKA Vom Elemer, und das Parfüm vom Dominik, und Spitzen vom Lamoral. ARABELLA (spöttisch) Die drei! Verlumpen Geld zu dritt, verlieben sich zu dritt ins gleiche Mädel. Am End verloben sie sich auch noch alle drei mit mir! ZDENKA Nichts wert sind sie – und etwas wert ist nur der eine, der... (Sie hält ihr Matteos Rosen entgegen) ARABELLA Ah, laß! die drei sind lustiger. ZDENKA (mit einem Ton der Vorwurf) Kannst du das sagen! Er liebt dich doch aus seiner ganzen Seele. ARABELLA (spöltisch) ...und aus allen seinen Kräften. ZDENKA Du hast ihn lieb gehabt! ARABELLA Vielleicht! Gehabt! So ist’s vorbei du sagst es selbst. ZDENKA Gib acht, daß er dich das aussprechen hört! Es wär sein Tod. Anbeten tut er dich! ARABELLA (sieht sie an) Zdenkerl, du hast schon ganz den exaltierten Ton von der Mama! Paß auf auf dich! ZDENKA (leidenschaftlich) Weil’s mir das Herz umdreht, wenn ich ihn leiden seh’! ARABELLA (starrte neugierig) Bist du verliebt in ihn? ZDENKA (stampft auf) Sein Freund bin ich! Sein einziger Freund auf dieser Welt! ARABELLA (sieht sie wieder aufmerksam an) Zdenkerl, in dir steckt was Gefährliches seit letzter Zeit. Mir scheint, Zeit wär’s, daß du ein Mädel wirst vor aller Welt und daß die Maskerad’ ein End’ hat. ZDENKA Ich bleib ein Bub bis an mein End. Ich will nicht eine Frau sein – so wie du eine bist. Stolz und kokett und kalt dabei! ARABELLA (zehr ernst) Er ist der Richtige nicht für mich! Ich red’ im Ernst, ich red’ die Wahrheit jetzt zu dir! Ich kann ja nichts dafür, daß ich so bin. Ein Mann wird mir gar schnell recht viel und wieder schnell ist er schon gar nichts mehr für mich! Da drin im Kopf geschieht’s und schnell, ich weiß nicht wie! Es fängt zu fragen an, und auf die Fragen find ich die Antwort nicht, bei Tag und nicht bei Nacht. Ganz ohne meinen Willen dreht sich dann mein Herz und dreht sich los von ihm. Ich kann ja nichts dafür – aber der Richtige – wenn’s einen gibt für mich auf dieser Welt – der wird einmal dastehn da vor mir und wird mich anschaun und ich ihn, und keine Zweifel werden sein und keine Fragen, und selig werd’ ich sein und gehorsam wie ein Kind. ZDENKA (sie liebevoll ansehend) Ich weiß nicht wie du bist, ich weiß nicht, ob du Recht hast, dazu hab’ ich dich viel zu lieb! Ich will nur, daß du glücklich wirst mit einem, der’s verdient! und helfen will ich dir dazu. (liebevoll und Vorbereiten der Ausfahrt. Für sich) So hat ja die Prophetin es gesehn, sie ganz im Licht, und ich hinab ins Dunkel. (jeweils nacheinander und Duo) Sie ist so schön und so lieb – ich werde gehn, und noch im Gehn werd’ ich dich segnen, meine Schwester. ARABELLA (für sich) Aber der Richtige, wenn’s einen gibt für mich auf dieser Welt, der wird einmal dastehn, a vor mir und wird mich anschaun, und ich ihn, und keine Zweifel werden sein und keine Fragen, und selig werd’ ich sein und gehorsam wie ein Kind! (Man hört das Glöckchen eines Schlittens) ZDENKA Das ist der Schlitten vom Elemer. Ich kenn’ die Schellen. ARABELLA (wieder ganz leicht und munter) Und hinter ihm kommt der Dominik gefahren, und hinter dem der Lamoral, so treiben sie’s, und ich – ich treib’ halt mit – weil halt nur einmal Fasching ist. ZDENKA Nein! heute kommt der Elemer allein. Freust du dich? Nein! Er kann der Richtige nicht sein! ARABELLA Ich weiß ja nicht! – Kann sein, ich muß ihn nehmen. (steigt mit versonnen Luft) ZDENKA Nein, nein, das darf nicht sein! ARABELLA Heut abend ist der Fasching aus. Heut abend muß ich mich entscheiden. ZDENKA O Gott, dann bringt sich der Matteo um – (wie in Trance und eine Vision zu sehen) Ich klopf’ an seine Tür, er gibt nicht Antwort. Ich werf’ mich über ihn – ich küß zum ersten Mal seine eiskalten Lippen! Dann ist alles aus. ARABELLA (war an das Fenster gegangen und auf der Straße) Siehst du, da war ein fremder Mensch heut vormittag, wie ich hier aus dem Haus gegangen bin, dort drüben war er an der Ecke, groß, in einem Reisepelz. Und hinter ihm ein Leibhusar – ein Fremder halt aus Ungarn oder aus der Wallachei, der hat mich angeschaut mit großen, ernsten, festen Augen. Ich hätt’ geschworen drauf, daß er mir Blumen schickt. Blumen von dem, das wäre heute mehr für mich als alles. ZDENKA (reißt die Rosen von Matteo aus der Vase, hält sie ihr leidenschaftlich hin) Nimm die! Sie kommen von dem treuesten Menschen auf der Welt. Nimm sie zu dir, ganz nah zu dir, nimm keine anderen als die! Ich fühl’s dein und mein Schicksal hängt daran! (Zdenka platzierte Blumen in Runde Arabella, aber das können sie zwar stärker fallen hören Sleigh Glocken) ARABELLA Was hast du denn? was ist denn los mit dir? ZDENKA Sei still! Da kommt der Elemer. (Geht schnell und leise rechts ab. Die Mitteltür geht auf Graf Elemer steht in der Tür, wirft den Pelz ab, den er unhägen hat ein Groom fängt den Pelz auf schließt von außdn die Tür) ARABELLA So triumphierend treten Sie herein? ELEMER Heut ist mein Tag! So haben wir gelost. Anspannen lassen hab’ ich meine Russen, denn heut darf ich Sie in meinem Schlitten führen, und abends dann auf dem Fiakerball bin ich Ihr Herr! (Arabella runzelt die Stirn) Ich meine ich Ihr erster Knecht, denn Sie sind immerdar die Königin! ARABELLA Ihr habt um mich gelost! Ihr seid mir schon die Rechten! ELEMER Ja, einer von uns dreien muß es sein, den Sie erwählen! So ist’s beschlossen und beschworen unter uns. ARABELLA Ah! einer von euch dreien muß es sein? Und ich? Ich bin die Sklavin, über die ihr schon das Los geworfen habt? In welchem Krieg habt ihr mich denn erbeutet, wenn ich fragen darf? ELEMER Zum Preis hat sie sich selber eingesetzt, mit ihren Blicken hat sie uns gefordert, ihr zu stehn. Ein Mädchenblick ist stark und gibt und nimmt – und er verheißt noch mehr! ARABELLA Verheißt er das? Dann sollt’ ich zornig sein auf euch, daß ihr mir jetzt den Hof macht einen Fasching lang, und immer noch habt ihr mir nicht das Herz erlöst, und immer bin ich noch die gleiche, die ich war, und dieses einzige bittersüße Glück, das einem Mädel bleibt, das kost’ ich aus versteckt und in der Schwebe sein und keinem ganz sich geben und zögern noch und noch – vielleicht, vielleicht wird aber bald was andres kommen, Elemer. (mit einem kleinen Lächeln) Wer weiß, vielleicht sehr bald, vielleicht noch diese Nacht! ELEMER Das andere wird kommen in der Stunde, die ich herab vom Himmel flehe, Bella – wo Sie abwerfen diese feigen, zaudernden Bedenken und das sein wollen, was Sie sind, das herrlichste Geschöpf, geschaffen, Seligkeit zu bringen über mich allein auf dieser Welt! Hören Sie meine Pferde? Wie sie stampfen und ihre Glocken schütteln? Wie sie läuten du willst ja! Komm! dann sausen wir mit dir dahin! Nachdenken ist der Tod im Nichtbedenken liegt das Glück! ARABELLA (das Thema zu wechseln) Sind es die Russen? Schütteln sie sich schon vor Ungeduld? Ja, ja, ich will. Heut ist doch Faschingsdienstag, und heut um Mitternacht ist alles aus. Die Hauptallee hinunter, daß der Atem mir vergeht – aber der Zdenko fahrt mit uns. ELEMER (zornig, unglücklich) Kein Wort, kein Wort soll ich mit Ihnen reden dürfen? Sie Grausame! ARABELLA (Tür öffnet es sich) In einer halben Stunde bin ich unten mit ihm. Solange müssen sich die Russen gedulden! (auf eine Gebärde Elemers) Der Bub kommt mit! (sich verabschiedend) Auf Wiedersehn. ELEMER Sie sind ein angebetetes Geschöpf, ein unbegreifliches! ein grausames! entzückendes Geschöpf. (Er geht.) ZDENKA (tritt rechts herein) Hast du ihn fortgeschickt? ARABELLA Wir fahren aus mit ihm. Schnell, zieh dich an! Im Schlitten. ZDENKA Dazu brauchst du mich? ARABELLA Ja, dazu brauch ich dich. (Der Schlitten unten lebhafter. Arabella schaut aus dem Fenster) Schau doch die schönen Rappen, wie sie ungeduldig sind, (mit plötzlich veränderter Stimme) Zdenka! ZDENKA Was ist denn? Was erschrickst du so? ARABELLA Er! das ist er! mein Fremder! da! dort drüben geht er mit seinem Diener. Sicher will er wissen, wo ich wohne. Paß auf, jetzt sucht er, welches meine Fenster sind. Schau seine Augen an, was das für große ernste Augen sind. ZDENKA (hinter ihr) Wie soll ich seine Augen seh’n, er schaut ja nicht herauf. ARABELLA Nein, er schaut nicht herauf. (wendet sich ins Zimmer) Er geht vorüber. ZDENKA So willst du fahren mit dem Elemer? ARABELLA Ja, ja. Geh’ und zieh’ dich an. Du fährst mit uns. Ich will’s. ZDENKA Pst, die Mama. (Adelaide ist links herausgetreten, horchend sie hat Waldner kommen gehört. Waldner kommt im gleichen Augenblick durch die Mitteltür, gut angezogen, Stadtpelz und Zylinder, Stock, Handschuhe. Er sieht elegant, aber ermüdet und übernächtig aus, geht durchs Zimmer als sehe er die andern nicht und läßt sich in einem Fauteuil vorne rechts nieder.) ADELAIDE Laßt uns allein, meine Kinder, euer Vater hat Sorgen. (Arabella geht links ab. Zdenka geht rechts rückwärst ab.) WALDNER (steht auf, sieht die Kuverts mit den Rechnungen, betrachtet sie mechanisch, reißt ein Kuvert auf, dann das nächste.) Nichts als das Zeug da? Und von niemand sonst ein Brief? ADELAIDE Du hast gespielt? Du hast verloren, Theodor? (Waldner schweigt) Du hast an deine Regimentskameraden geschrieben? WALDNER Von keinem eine Antwort, das ist hart! (Wirft sich auf den Fauteuil; vor sich him, halb zu Adelaide) Da war ein gewisser Mandryka, der war steinreich und ein Phantast dazu. Für ein Mädel hat der einmal die Straßen von Verona bestreuen lassen mit dreitaus end Scheffeln Salz, weil sie hat Schlitten fahren wollen mitten im August! Ich hab’ an seine Großmut appelliert – und hab’ von der Bella ein Bild hineingelegt – in dem stahlblauen Ballkleid mit Schwanenbesatz – ich hab mir gedacht vielleicht kommt er daher, ein Narr, wie er ist, und heirat’ das Mädel! ADELAIDE O Gott, mein schönes Kind mit einem alten Mann! WALDNER (heftig) Es muß ein solider Bewerber daher und ein End mit der ewigen Hofmacherei, die zu nichts führt! Ich weiß sonst keinen Ausweg! ADELAIDE (mit plötzlicher) Fort mit uns! Zur Tante Jadwiga. Sie nimmt uns auf, auf ihre Schlösser! Du wirst Verwalter, ich führe der Tante das Haus! WALDNER Und die Mädeln? ADELAIDE Zdenka wird Groom für ew’ge Zeiten – wir sind nicht in der Lage, zwei Töchter zu erhalten! Und Arabella – ihr ist prophezeit, sie macht ihr Glück durch eine große Heirat! WALDNER (grimmig) Inzwischen ist der letzte Fünfziger dahin! ADELAIDE Sei ruhig, Theodor, mir sind im Traum drei Nummern erschienen! Unfehlbare, herrliche Zahlen! WALDNER Ah, Geschwätz! Versetz die Smaragdbrosch’ und gib mir das Geld! Was, du hast sie nicht mehr? Versetzt? Verpfändet? ADELAIDE Schon vorige Woche. Sie war das Letzte. O dieses Wien! Dúo WALDNER Und heut hätt’ ich Glück! Ich spür’s in jedem Finger! Du unglückselige Person! ADELAIDE Allein, so hab’ ich’s oft geträumt! Aus tiefster Schmach hebt’s uns einmal empor zu höchster Höhe durch die Hand der Schönheit! WALDNER Ich hab’ nicht einen Gulden mehr im Sack! (Winkt ihr heftig ab) ADELAIDE Hat’s denn vielleicht im Allerhöchsten Erzhaus noch keine Liebesheiraten gegeben? (Sie geht schnell ab.) WALDNER (wieder zu den Rechnungen zurück) Bin nicht in der Lage, länger zu warten! (Nimmt die zwite) Müßte die Gerichte in Anspruch nehmen. Arme Frau! Arme Mädeln! (Er läutet am Glockenzug. Der Zimmerkellner tritt ein.) Cognac! ZIMMERKELLNER (gesprochen) Auf Nummer 8 darf ich nichts mehr servieren! Außer wünschen sofort zu bezahlen! WALDNER Verschwinden Sie, Ich brauch’ nichts. (Zimmerkellner ab. Waldner geht auf und ab) Jetzt setzen sie sich hin und fangen wieder an zu spielen. (ängstlich) Und alles andre is verlorene Zeit! ZIMMERKELLNER (eintretend mit einem Tablett) Ein Herr! WALDNER Sie sagen, ich bin ausgegangen. Das Zeug dorthin! (Der Zimmerkellner legt eine Karte hin und geht ab) Das ist ja keine Rechnung. Melden sich die Lieferanten jetzt schon mit Visitenkarten an? (Er geht hin, nimmt die Visitenkarte in die Hand, freudig überrascht.) Mandryka! Der reiche Kerl! Mein bester Freund im Regiment! ZIMMERKELLNER (an der Tür) Der Herr fragt dringend an. WALDNER Ich lasse bitten! (Dem Eintretenden mit offenen Armen entgegen) Tschau, Kamerad! (Mandryka großer, sehr kräftiger, eleganter Mann von höchstens fünfunddreißig Jahren, etwas angezogen, ohne jede provinzielle Eleganz, tritt ein. Welko, hinter Mandryka eintretend, bleibt in der Tür stehen. Waldner perplex, tritt zurück) MANDRYKA Hab’ ich die Ehre mit dem Rittmeister Graf Waldner? WALDNER Waldner, so heiß ich. Rittmeister nicht mehr. (Mandryka streckt seine rechte Hand nach hinten. Welko unter Verneigung gibt ihm einen Brief in die Hand.) MANDRYKA (mit dem Brief auf Waldner zutretend) Sind Sie, Herr Graf, der Schreiber dieses Briefes? (sehr leicht und munter und artig) Er ist ein biss’l blutig worden und nicht mehr leserlich. Ich bin den Tag, wo er mir zugekommen, auf eine alte Bärin gegangen, sie hat mich angenommen und ein biss’l gekratzt – dabei ist das passiert. WALDNER (indem er ihm den Brief zurück gibt, nachdem er einen Blick darauf geworfen hat) Geschrieben hab’ ich allerdings an einen Herrn Ihres Namens – er war mein Freund und Regimentskamerad. MANDRYKA Das war mein Onkel. Er ist tot. Ich bin der einzige Mandryka. Somit verzeihen Sie, daß ich den Brief zu öffnen mir gestattete. Jetzt kommt es auf eines an Welko, das Bild! WELKO (indem er eine Photographie überreicht) Es ist in Ordnung, Gospodar. Das schöne Fräulein mit dem Gesicht wohnt hier. MANDRYKA (die Photographie in der Hand) Herr Graf, Sie haben Ihrem werten Brief, der kameradschaftlich an meinen Onkel gerichtet war Sie haben dieses Damenbildnis beigelegt. WALDNER (leicht hinsehend, ganz ohne Wichtigkeit) Ah ja, die Photographie meiner Tochter Arabella! MANDRYKA (mit merklicher Aufregung, aber ohne die Stellung zu verändern) Die gnäd’ge Tochter ist unvermählt? WALDNER Noch unvermählt – MANDRYKA – und derzeit nicht verlobt? WALDNER Derzeit noch nicht. MANDRYKA (sehr wrnst, beinache feielich) Dann bitte ich um ein Gespräch von fünf Minuten. (Welko rückt schnell zwei Fauteuils einander gegenüber, zieht sich dann zurück. Waldner und Mandryka setzen sich. Eine kleine Pause der Verlegenheit bei Mandryka, der Spannung bei Waldner) Darf ich so unbescheiden sein und eine Frage stellen? WALDNER Du bist der Neffe – und Erbe meines teuren Kameraden. Verfüge über mich! MANDRYKA Ich danke sehr. (er überlegt einen Moment) Als in dem Brief an meinen sel’gen Onkel das reizende Porträt des Fräulein Tochter hineingeschlossen wurde, darf ich annehmen, daß da eine Absicht im Spiele war? – ich bitte um Vergebung. WALDNER Mein Gott, ich hab’ mir halt gedacht, ich mach’ damit dem Alten einen Spaß. MANDRYKA (sehr aufmerksam, bestrebt, jedes Wort Waldners nach seinem vollen Gewicht zu erfassen) Dem Onkel einen Spaß? – Wenn aber das die Folge wär gewesen daß mein Herr Onkel, der ein ganzer Mann gewesen ist und in den besten Jahren, sich hätte in die Schönheit des Porträts verliebt und wär getreten hier vor Ihnen, hochgeborner Herr, so als ein offenherziger Edelmann vor einen andern, und hätt’ gesagt wer das Gesicht gesehen hat und tritt nicht als Bewerber auf, verdient nicht, daß ihn Gott auf dieser schönen Erde leben läßt so gib das Mädel mir zur Frau und Herrin! Was wäre dann gewesen? Gesetzt den Fall, er hätte so gesagt! WALDNER Dann hätten wir uns in einer unerwarteten Situation befunden. MANDRYKA (steht auf, sehr aufgeregt, Aber beherrscht) Der Onkel ist dahin. Heut bin ich der Mandryka, niemand sonst. Mein sind die Wälder, meine sind die Dörfer. Viertausend Untertanen beten, daß ich glücklich sei, und ich, mit aufgehobenen Händen bitte ich Herr Vater, geben mir die gnäd’ge Tochter, geben Sie mir zur Frau, die jetzt seit vierzehn Wochen jeden Gedanken in dieser Brust regiert. (Waldner schweigt in Staunen.) Ihr Zögern ist keine Todesurteil? Nein! (Waldner schüttelt den Kopf.) Ich darf sie sehen? (Waldner nickt.) Bedenken dieser Brief kommt an, und in der gleichen Stunde nimmt mich die alte Bärin in die Arme und drückt mir vier von meinen Rippen ein. Zwölf Wochen bin ich so im Bett gelegen – Vor meinen Augen dieses Bild – und ein Gedanken immer stärker, bis er die Seele mir herausgezogen hat! (ganz naiv ohne Prahleret) Kommen meine Verwalter was ist’s mit unserem Herrn? Kommen die von den Meierhöfen was ist’s mit unserem Herrn? Kommen die von den Fohlenhöfen freut unsern Herrn kein Pferd mehr? Kommen meine Förster freut unsern Herrn kein Jagen? Ich geb ihnen keine Antwort. Welko ruf’ ich, hol’ mir den Juden, na! wie heißt der Jud in Sissek, der meinen Wald will kaufen? Dort den Eichenwald! Schnell her mit ihm und er soll Geld mitbringen, denn morgen fahr’ ich in dem Kaiser seine Hauptstadt, da kostet Geld ein jeder Atemzug, und Hindernisse darf’s nicht geben auf der Brautfahrt! (Er zieht ein großes Portefeuille hervor es enthält lose hineingelegteinen dicken Pack Tausendguldennoten.) Das ist der Wald... (Waldner sieht erstaunt Geld) Es war ein schöner Wald Einsiedler waren drin, Zigeuner waren drin und alte Hirschen, und Kohlenmeiler haben viele drin geraucht – Hat sich alles in ein paar Fetzen Papier verwandelt! Duo Aber es stehen Eichenwälder genug noch auf meinem Bode für Kinder und Enkel – Gott erhalte! Verzeih’n um Gottes willen, daß ich da von solchen Sachen rede! Ist ganz, ich weiß nicht, wie gescheh’n! WALDNER Wenn man bedenkt ein Wald – Einsiedler waren drin, Zigeuner waren drin und alte Hirschen, und auf eins, zwei – ein solches Portefeuille! Ich hab’ seit vielen Jahren so was nicht gesehen! MANDRYKA Ist ganz, ich wiß bich, wie gescheh’n! (Waldner starrt fasziniert auf das Portefeuille. – Mandryka will es einstecken – Waldner hindert ihn durch eine unwillkürliche Bewegung.) WALDNER Oho! ich find’es ungeheuer interessant! MANDRYKA (hält das Portefeuille hin, sehr leicht und liebenswürdig) Darf ich vielleicht? Brauchst du vielleicht? So für den Augenblick? Du tust mir eine Gnad’, Teschek, bedien’ dich! WALDNER (nach kurzem Zögern, nimmt eine Tausendguldennote) Mein Bankier ist nur verreist! Ich geb es dir heut abends spätestens zurück! MANDRYKA (hält das Portefeuille nochmals hin, sehr herzlich) Nicht mehr? Ich bitte vielmals! Aber doch! Teschek, bedien’ dich! (Waldner nimmt eine zweite Note und steckt sie zur ersten in die Westentasche. Mandryka läßt das Portefeuille in seine Brusttasche gleiten - Eine leichte Pause der Verlehenheit) Und wann wird’s dir genehm sein, mich deiner Gräfin vorzustellen – und dann der gnädigen Tochter? WALDNER Sie sind gleich da im Nebenzimmer. Willst du sie sehen? Ich ruf’ – ich stell’ dich vor. MANDRYKA Jetzt? So? ich bitte nein! auf keinen Fall! WALDNER So schüchtern war der Onkel nicht! MANDRYKA (sehr ernst) Das ist ein Fall von andrer Art. Es handelt sich für mich um etwas Heiliges. WALDNER Ganz wie du willst! MANDRYKA (in verändertem Ton) Ich werd’ mich hier im Hause einlogieren und den Befehl abwarten deiner Gräfin, wann ich mich präsentieren darf am Nachmittag oder Abend – oder wann es wird belieben. (Verneigt sich, Waldner reicht ihm die Hand und begleitet ihn zur Tür.) WALDNER (allein) Hab’ ich geträumt? Dahier ist er gesessen, dahier, der Neffe vom Mandryka. So was passiert einem doch nicht! (Er zieht einen zerknitterten Tausender hervor, dann den zweiten, glättet beide, steckt sie in seine völlig leere Brieftasche.) Hab’ ich geträumt? Nein! ich hab’ nicht geträumt! (Er nimmt den einen Tausender wieder heraus, dreht daraus gedankenlos eine kleine Papiertüte und behält sie in der Hand. Mit leichtem Ausdruck Mandrykas Ton kopierend, ziemlich laut.) Teschek, bedien’ dich! ZIMMERKELLNER (eintretend) Ist hier gerufen? (Er gewahrt den Tausender in Waldners Hand und verändert sofort den Ton.) Haben mich befohlen? WALDNER (vor sich, leise, zart) Teschek, bedien’ dich! ZIMMERKELLNER Befehlen diesen Tausender zu wechseln? WALDNER Später vielleicht, jetzt nicht. (Der Zimmerkellner geht ab. Vor sich hin, mit Grazie) Teschek, bedien’ dich! (schmelzend, fast zärtlich) Teschek, bedien’ dich! (majestätisch) Teschek, bedien’ dich! (Er nimmt Mantel, Hut und Stock) ZDENKA (aus der Tür rechts heraus) Hast du gerufen, Papa? WALDNER (mit turbulentem Jubel) Teschek, bedien’ dich! ZDENKA Mit wem sprichst du, Papa? Ist dir etwas gescheh’n? WALDNER (mit turbulentem Jubel) Teschek, bedien’ dich! ZDENKA Ist dir etwas gescheh’n? WALDNER (jetzt erst bemerkend, daß er nicht allein ist) Gar nichts. Ich geh’ jetzt aus. Ich werd’ erwartet. (Er winkt ihr mit dem Tausender, den er in der Hand behalten hat.) Brauchst du vielleicht? Ich werd’ mir wechseln lassen. Adieu! (Ab durch die Mitteltür) ZDENKA (allein) Papa! Er ist schon fort. So hab’ ich ihn noch nie geseh’n, die Sorgen haben ihn um den Verstand gebracht! Wir müssen fort aus dieser Stadt – schon morgen. Und den Matteo seh’ ich heut vielleicht zum letzten Mal. O Gott, steh’ mir armem Mädel bei! (Matteo schnell und verstohlen zur Mitteltür herein. Zdenka erschrickt.) MATTEO Er hat mich nicht geseh’n. Ich hab’ mich rückwärts in die Tür gedrückt. ZDENKA (deutet auf die Tür links rückwärts) Pst! sie ist da! Sie ruft mich. MATTEO Kann ich sie nicht sehn? ZDENKA Jetzt nicht! ich bitte dich! Jetzt nicht! MATTEO Hast du den Brief? ZDENKA Den Brief? Ja! Nein! Sie will jetzt nicht. Sie sagt, sie will ihn dir – heut abend – komm auf den Fiakerball, – und vorher sei zu Haus, hier im Hotel – vielleicht bring’ ich ihn dir ins Zimmer – oder du bekommst ihn dort! MATTEO Du, laß mich nicht im Stich! Ich hab’ dein Wort! (Zdenka ängstlich, deutet auf die Tür links. Matteo schnell ab. Arabella tritt aus der Tür links. Zdenka steht verwirrt und verlegen da. Man hört die Schlittenglocken.) ARABELLA Bist du nicht fertig! Ja, was hast du denn gemacht die ganze Zeit? So zieh’ dich endlich an! Die Rappen sind schon voller Ungeduld. ZDENKA (wütend) Die Rappen – und dein Elemer! (Läuft ins Nebenzimmer rechts) ARABELLA Mein Elemer! – das hat so einen sonderbaren Klang... Er mein – ich sein. Was ist denn das, mir ist ja, wie wenn eine Angst mich überfiele – und eine Sehnsucht.... ja, nach was denn auf der Welt? Nach dem Matteo? Weil er immer sagt, er kann nicht leben ohne mich und mich so anschaut mit Augen wie ein Kind? Nach dem Matteo sehnt sich nichts in mir! (ein Zögen, dann ausbrechend) Ich möchte meinen fremden Mann einmal noch sehen! Ich möchte einmal seine Stimme hören! Seine Stimme. Dann, dann wär’ er wie die anderen für mich. Wie sagt die Zdenka daß wir warten müssen, bis uns einer wählt, und sonst sind wir verloren. (Sie schaudert unwillkürlich) Verheirat’t mit dem Elemer? Was rührt mich denn so an, als trät’ ich einem übers Grab? Ist das der fremde Mann, mit dem ich nie ein Wort geredet hab’, zieht der im Dunkel so an mir? Herr Gott, er ist ja sicher ein verheirateter Mann, (Leider) und ich soll, und ich werd’ ihn nicht mehr wiedersehn! Und heut und heut ist Faschingsdienstag, und heut abend ist mein Ball – von dem bin ich die Königin und dann... ZDENKA (tritt heraus, in einem kurzen Pelz, inen Zylinder in der Hand) So, ich bin fertig. ARABELLA Komm! (Zdenka öffnet ihr die Tür, Arabella geht hinaus; Zdenka setzt den Zylinder auf und folgt ihr. Die Schlittenglocken tönen herauf.) この日本語テキストは、 クリエイティブ・コモンズ・ライセンス の下でライセンスされています。@wagnerianchan Strauss,Richard/Arabella/II